Retrato estrechamente observado de una familia de Kosovo

«¿Estás bien si no duermes por la noche?» un empleador solicita un candidato para un puesto humilde de guardia de seguridad, al final de la nueva película del director kosovar Visar Morina, “Shame and Money”. La pregunta formulada se refiere únicamente a los horarios de trabajo antisociales, aunque ésta es una de las preguntas planteadas por varias figuras en esta mirada estoica y lenta a la desesperación económica y la explotación en la Europa contemporánea, por diversas razones. En quiebra y ansioso por enfrentar el mercado laboral urbano después de tener que abandonar la granja familiar, Shaban (Astrit Kabashi), un hombre de mediana edad, permanece despierto la mayoría de las noches, esté trabajando o no. Mientras tanto, quienes están en la cima de la cadena alimentaria capitalista tal vez no realicen actividades como deberían.

Ganador del Gran Premio del Jurado en el concurso mundial de cine de Sundance, el tercer largometraje de Morina lo ve regresar su atención a su tierra natal, después de su extraordinario esfuerzo de segundo año, que también se estrenó en Sundance en 2020, “Exile” ofrece una mirada un tanto humorística a la experiencia de los inmigrantes kosovares en la Alemania moderna. El humor de “Shame and Money” es estudiado y profundamente aleccionador, y una vez más examina el estatus social de los outsiders, pero esta vez con la riqueza y la clase –ya sean heredadas o adquiridas repentinamente– como barreras divisorias. Aunque su último trabajo tiene un ritmo lento y ofrece poca esperanza o ligereza, Morina tampoco transita por el miserabilismo de una sola nota: las dinámicas domésticas estrictamente observadas mantienen el drama texturizado y humano, al igual que la actuación en capas de Kabashi como un hombre suavemente golpeado pero gritando por dentro.

El primer acto, algo prolongado, ambientado en una polvorienta aldea rural no lejos de la capital de Kosovo, Pristina, introduce una serie de tensiones y conflictos complejos dentro de la extensa familia del granjero lechero Shaban, su esposa Hatixhe (Flonja Kodheli) y sus tres hijas pequeñas, y eso es mucho antes del revés que desencadena el traslado de la acción a la ciudad. Mientras Shaban y Hatixhe viven una vida sencilla pero sólida, con su madre Nana (Kumrije Hoxa) administrando cuidadosamente los ingresos del hogar, el irresponsable y tímido hermano menor de Shaban, Liridon (Tristan Halilaj), está desesperado por conseguir dinero en efectivo. Un tercer hermano, el gruñón Agim (Abdinaser Beka), no desea ayudar, pero Shaban es una opción más fácil, y cuando Liridon se marcha sin previo aviso ni recompensa, la familia se encuentra en una situación financiera desesperada.

Ahora que la agricultura se vuelve repentinamente insostenible, no hay nada que hacer más que hacer las maletas y buscar trabajo en Pristina, donde vive cómodamente la hermana de Hatixhe, Lina (Fiona Gllavica). nuevos ricos vive en la nueva y grande casa de su marido, el empresario Alban (Alban Ukaj). Alban no es de los que aceptan ayuda, pero ofrece a sus suegros un trabajo a tiempo parcial como limpiador en su club nocturno, un trato un tanto abusivo hacia los familiares que también se refleja en los incómodos arreglos domésticos de Lina, donde solo le pagan una pequeña asignación para trabajar como cuidadora del padre enfermo y discapacitado de Alban (Selman Lokaj). Incluso cuando te casas, parece que recuerdas inmediatamente tu verdadera posición en la escala social.

El trabajo ofrecido por Alban no era suficiente para ganarse la vida para la pareja, especialmente en su nueva economía urbana, donde todo, desde alquilar un apartamento hasta hacer retiros bancarios, requería costos ocultos. Pero sus intentos de encontrar trabajo adicional a menudo se ven frustrados, incluso por Alban y Lina, quienes consideran una vergüenza para la familia que Shaban sea considerado un jornalero y le ordenan repetidamente que corrija su currículum inexistente. Aunque Hatixhe le recuerda firmemente a Lina que la timidez es un lujo que la mayoría de las personas no pueden permitirse, también se siente incómoda aceptando dinero y regalos cuando su hermana se los ofrece. Los complejos escenarios de Morina están menos interesados ​​en los binarios morales y, por lo tanto, tienden a no hablar de la política. En cambio, la película examina de cerca cómo cada personaje descubre el grado de corrupción personal que se siente capaz de funcionar en una sociedad basada en las ganancias.

Las sonoras interjecciones de canciones populares interrumpen esporádicamente la vibrante y apagada banda sonora de la película: marcadores agridulces para los personajes y el público de una forma de vida rural más simple que ha sido abandonada por la fuerza. La cinematografía de Janis Mazuch, que a menudo favorece tomas íntimas y llenas de suspenso, es fluida y simple, excepto en una toma, que rodea una estridente reunión musical en la plaza del centro de Pristina. Allí, la cámara también gira alrededor de la estatua de Bill Clinton, que es un verdadero hito, observando pasivamente desde arriba el bullicio de la ciudad. Para cualquiera que esté dispuesto a mirar hacia arriba y tomar nota, es un pintoresco recordatorio del futuro y de los ideales económicos de Europa del Este mirando hacia Occidente, muy diferentes de la cínica lucha actual por la supervivencia.