La exposición de Anselm Kiefer en SLAM evoca belleza y disolución » PopMatters | Visual Arts,Events,Reviews,Anselm Kiefer,environment,exhibit review,global warming,slam,St. Louis Art Museum,visual arts

Como es habitual en la obra de Kiefer, las imágenes de desnudos femeninos flotan o se instalan en el Medio Oeste estadounidense. La pintura conmemora el viaje de Kiefer por el Mississippi desde Nueva Orleans hasta Alton, justo al norte de St. Louis. Louis, cuyo viaje se ve detenido por la enorme presa Price, con sus compuertas contra la contaminación que parecen templos colocadas sobre el borde del aliviadero. Hay cuatro cuadros similares instalados junto a este cuadro en la sala.

Visité la exposición por primera vez por la tarde. Algo extraño sucedió cuando el sol poniente llenó la habitación. La oscuridad apareció al borde de la luz del sol. Algunas partes de la habitación brillan mientras que otras desaparecen en las sombras.

Las pinturas de Kiefer tienen mucha textura, a menudo con grandes trozos desprendiéndose del lienzo. Usó pan de oro, verde azul cobrizo oxidado, verde ópalo y negro. La luz del sol que se desvanece casi horizontalmente oscurece el negro, que se usa principalmente para troncos, ramas y hojas de árboles, hasta que partes del lienzo casi desaparecen en áreas de tono negro. Ambos verdes brillaban con algo parecido a la fosforescencia. El oro brillaba como si saltara del lienzo.

Más tarde, después de pasar por las galerías que contienen obras de Kiefer desde los años 70 hasta la actualidad, me sorprendieron los carteles a la venta en la tienda de regalos. Están llenas de deslumbrantes tonos de color, en lugar de las vistas oscuras, casi escotópicas, de la crepuscular Sala de Esculturas.

Una cita del poema Beat Generation de Gregory Corso domina «Fūr Gregory Corso»: «El espíritu es vida. Fluye a través de mi muerte sin cesar como un río sin miedo a convertirse en mar». La cita también da título a la exposición. Lihat juga hgtgdfgdtr19. Una de las cinco pinturas de 31 pies de altura en “Fūr Gregory Corso” es una escena de agua turbulenta que ocupa aproximadamente el 90 por ciento del lienzo, con una franja de cielo dorado en la parte superior que también incluye una cita de Corso. Según Kiefer, estas aguas son el Mississippi, aunque con sus extensiones blancas y sus tonos turquesas deberían recordar al mar, como si río y mar pudieran confundirse con variaciones entre sí.

Otras cinco pinturas del tamaño de un mural, “Lumpeguin, Cigwe, Animiki”, están divididas horizontalmente. Un puente de armadura de acero curvado sobre pilares de ladrillo domina la sección inferior. El agua de abajo estaba turbulenta. A lo lejos, un grupo de árboles oscuros bordeaba la orilla del río. Crecí en el área de St. Louis. Louis, vi en la pintura el puente rectangular Chain of Rocks de vigas cajón en el extremo norte de la orilla del río St. Louis. Luis.

Debajo se encuentra la Cadena de Rocas, un afloramiento natural de un banco de granito innavegable. La parte superior del lienzo es enteramente un cielo dorado con tres criaturas nativas americanas aladas femeninas: Lumpeguin (ninfa del agua); Cigwe (Pájaro del Trueno); y Animiki (Thunderbirds). Aunque en la historia original no son necesariamente mujeres, ni siquiera están asociadas con ríos, y mucho menos con el Mississippi, Kiefer presenta a estas tres figuras como protectoras de las vías fluviales.

Las características inherentes a estos personajes me inquietan, no por su aspecto de apropiación cultural, sino por el romanticismo que encuentro en la obra de Kiefer. Aunque conocido por su confrontación directa con el antisemitismo alemán, el nazismo y el Holocausto, hay una ingenuidad en la visión que Kiefer tiene de la naturaleza, especialmente de los ríos.

En dos grandes cuadros, “Am Rhein” y “Anselm fuit hic”, Kiefer nos ofrece una vista lejana del Rin enmarcada por un espeso bosque negro que nos recuerda la Selva Negra de la infancia de Kiefer. Los árboles sobresalían hacia adentro hasta casi cubrir el cielo con túneles de ramas. En estas pinturas, el río es un lugar lejano y hermoso.

Anslem Kiefer nació y creció cerca del Rin, lo que le trae recuerdos ribereños muy diferentes a los que yo tengo de mi derecho de nacimiento en Mississippi y Missouri. Para mí, para TS Eliot, hijo de San Luis, los ríos son a la vez hechos naturales y dioses peligrosos. No podía ver el río como un refugio, como lo hacía Kiefer, sino como una amenaza. Una vez viví en una zona de tierras bajas que se inundaba anualmente. El río transporta residuos desde dos tercios del continente hasta la “zona muerta” del Golfo. El mar tampoco es una vida futura para los ríos, sino más bien una batalla contra el agua dulce y la tierra.

La ciencia nos da el término poético “transgresión del mar” para describir el aumento del nivel del mar, la pérdida de tierra y la pérdida de longitud de los ríos. Como Corso y Kiefer, también amo los ríos, pero tengo miedo de disolverme en agua salada. Nadie que ame verdaderamente los ríos puede amar también el mar.