Una vez se puede eliminar. Se pueden explicar dos cosas. Tres empieza a parecer una tendencia.
La carrera por actriz de reparto de los Premios de la Academia se acerca silenciosamente a ese punto de inflexión. Con Teyana Taylor y Wunmi Mosaku compitiendo, los Oscar pronto presentarán algo que nunca antes había sucedido: tres mujeres negras ganando seguidas la misma categoría de actuación. Si Taylor gana por “One Battle After Another” o Mosaku gana por “Sinners”, sería la primera vez en los 98 años de historia de la Academia que una mujer negra gana el premio a la mejor actriz de reparto tres años seguidos. Seguirán la victoria de Da’Vine Joy Randolph por “The Holdovers” y la afrolatina Zoe Saldaña por “Emilia Pérez”.
En el contexto de la historia de los Oscar, esto tendría un impacto enorme, ya que ninguna actriz negra ha ganado tres años seguidos (en la misma categoría) en una ceremonia importante de entretenimiento, incluidos los Emmy y los Tony. Actualmente en Broadway, Kara Young ha ganado dos premios Tony consecutivos, el más reciente por “Purpose”, luego de su victoria por “Purlie Victorious: A Non-Confederate Romp Through the Cotton Patch”. Quizás esta racha de tres turbas pueda continuar en la carrera por los Tonys de este año, donde aspirantes al teatro como Samira Wiley (“Proof”), Anika Noni Rose (“The Balusters”) y Kristolyn Lloyd (“Liberation”) buscarán competir.
El desempeño de las actrices negras en el entretenimiento es muy pobre. Desde la primera ceremonia de los Premios de la Academia en 1929, se han entregado más de 3.100 estatuillas de los Oscar. Sólo 20 están ocupados por mujeres negras: alrededor del 0,6% del total. Para mayor contexto, el número de actrices negras que han ganado premios Oscar (10) es menor que el número de nominaciones que Meryl Streep ha recibido a lo largo de su carrera (21). Es una medida clara de con qué frecuencia los premios más importantes de la industria ignoran a las mujeres negras, particularmente en las categorías de actuación, quienes dan forma a las carreras y la memoria cultural, y tienen en cuenta los presupuestos de producción y promoción para proyectos futuros.
Para ser claros, un triplete en actrices de reparto no borrará ese desequilibrio. Pero indica algo que los Oscar rara vez logran lograr: un reconocimiento sostenido, no un “momento” único.
Quiero decir, mira cómo empezó todo.
Hattie McDaniel se convirtió en la primera actriz negra ganadora cuando ganó el premio a actriz de reparto por “Lo que el viento se llevó” (1939) en la 12ª ceremonia. La siguiente mujer negra en ganar un Oscar a la interpretación no fue hasta 51 años después, cuando Whoopi Goldberg lo ganó por “Ghost” (1990). Pasaron once años antes de que Halle Berry se convirtiera en la primera (y única) mujer negra en ganar el premio a actriz principal por “Monster’s Ball” (2001).
Esa historia ayuda a explicar por qué las actrices secundarias son un punto tan focal. De las 20 mujeres negras que ganaron premios Oscar en cualquier categoría, 10 lo fueron en la categoría de actriz de reparto. Sólo en los últimos 20 años, la categoría ha alcanzado ocho de ellos, un hito que parece un progreso significativo, pero que también sirve como recordatorio de cuán limitada es la cartera existente en otros lugares.
Teyana Taylor en «Una batalla a la vez».
Taylor, nacida en Nueva York, hizo su incursión en el cine con su papel destacado en el drama independiente “A Thousand and One” (2023), antes de asumir el papel de la revolucionaria radical Perfidia Beverly Hills en la épica de acción política de Paul Thomas Anderson. Hasta ahora ha ganado 10 premios, incluido un Globo de Oro, la segunda mayor cantidad entre sus competidores. Sólo detrás de él está Mosaku, el actor nigeriano y británico que interpreta a Annie, una practicante de vudú, en el drama vampírico de Ryan Coogler, «Sinners».
Con los premios BAFTA y Actor aún por celebrarse, y la votación final del Oscar comenzará el 26 de febrero, los dos están codo a codo con sus compañeros nominados, Amy Madigan de “Weapons” y el dúo de “Sentimental Value”, Elle Fanning e Inga Ibsdotter Lilleaas.
La carrera también transcurre paralela a la historia más amplia de la temporada de premios protagonizada por “Sinners”, que encabezó la 98ª edición de los Premios de la Academia con 16 nominaciones. De esos nominados, 10 artistas negros fueron reconocidos, empatando el récord de todos los tiempos para una sola película con la mayor cantidad de nominados negros en la historia del Oscar.
“Sinners” también ofrece primicias que ayudan a explicar por qué una aspirante a actriz de reparto sería una buena opción para un cambio mayor. Zinzi Coogler, una de las productoras de la película y esposa de Ryan Coogler, es la primera productora filipina nominada a mejor película y la tercera mujer negra nominada en la categoría. En el campo de la artesanía, la directora de fotografía negra y filipina Autumn Durald Arkapaw es la primera mujer de color nominada en la categoría. La diseñadora de producción Hannah Beachler amplió su legado como la única mujer negra nominada y ganadora por diseño de producción por “Black Panther” (2018), obteniendo su segunda invitación a la ceremonia.
Y, por supuesto, estaba la diseñadora de vestuario Ruth E. Carter, un nombre que se ha convertido en el estándar de la industria para las mujeres negras que baten récords. Su quinta nominación por “Sinners” la convirtió en la mujer negra más nominada en la historia del Oscar en cualquier categoría, superando a la actriz Viola Davis. En 2019, Carter se convirtió en la primera persona negra en ganar un Oscar al diseño de vestuario por “Black Panther”; luego, en 2022, volvió a ganar por la secuela “Wakanda Forever”, lo que la convirtió en la única mujer negra (actor, cineasta o artista) en tener más de un Oscar.
Varios otros organismos de adjudicación también han telegrafiado cambios. Las últimas cinco ganadoras del Globo de Oro a actriz de reparto han sido mujeres negras: Ariana DeBose por “West Side Story”, Angela Bassett por “Black Panther: Wakanda Forever”, Randolph por “The Holdovers”, Saldaña por “Emilia Pérez” y Taylor por “One Battle After Another”.
Taylor surgió como una amenaza legítima al Oscar con el tipo de críticas críticas y de adoración que hicieron que los votantes se dieran cuenta. Mosaku viene con algo más: peso industrial y amor total por “Sinners”, una película que se ha convertido en un gigante de la temporada de premios y un momento cultural.
Sería fácil tratar una posible carrera de actriz de reparto de tres años como trivial: el tipo de estadística que se menciona, aplaude e ignora. Pero la cifra del 0,6% no permite un encuadre ordinario.
Durante casi un siglo, la presencia de mujeres negras en los registros oficiales de la Academia fue minúscula, aunque su influencia en el desempeño, la narración y el estilo estadounidenses fue enorme. Eso es lo que hace que las “primicias” de esta temporada sean tanto una celebración como una experiencia de aprendizaje. Este sigue siendo el caso en las ceremonias que se acercan a su centenario, lo que significa que los obstáculos que representan aún existen. Si Taylor o Mosaku ganan el 15 de marzo, la Academia hará algo que nunca antes había hecho. Y los Oscar, por una vez, no solo ofrecieron un momento, sino que confirmaron lo que siempre hemos sabido: las mujeres negras son geniales.
La votación final de los Oscar se llevará a cabo del 26 de febrero al 5 de marzo. La 98ª edición de los Oscar se llevará a cabo el 15 de marzo y será transmitida por ABC, conducida por Conan O’Brien. Las predicciones actualizadas para los Oscar de esta semana se encuentran a continuación.
Wunmi Mosaku en “Sinner”
©Warner Bros/Cortesía Colección Everett
Mejor película: “El pecador” (Warner Bros.) – Zinzi Coogler, Sev Ohanian y Ryan Coogler
Director: Ryan Coogler, “El pecador” (Warner Bros.)
Actor: Ethan Hawke, “Luna Azul” (Sony Pictures Classics)
Actriz: Jessie Buckley, “Hamnet” (Funciones de enfoque)
Actor de reparto: Stellan Skarsgård, “Valor sentimental” (Neón)
Actriz de reparto: Teyana Taylor, “Una batalla a la vez” (Warner Bros.)
Guión original: «El pecador» (Warner Bros.) – Ryan Coogler
Escenario adaptado: «Una batalla tras otra» (Warner Bros.) – Paul Thomas Anderson
Fundición: «El pecador» (Warner Bros.) – Francine Maisler
Funciones de animación: “KPop Demon Hunter” (Netflix) – Maggie Kang, Chris Appelhans y Michelle LM Wong
Diseño de producción: “Frankenstein” (Netflix) — Tamara Deverell; Shane Vieau
Cinematografía: “El pecador” (Warner Bros.) – Autumn Durald Arkapaw
Diseño de vestuario: “Frankenstein” (Netflix) – Kate Hawley
Edición de películas: “F1” (Películas originales de Apple/Warner Bros.) — Stephen Mirrione
Maquillaje y Peluquería: “Frankenstein” (Netflix) – Mike Hill, Jordan Samuel y Cliona Furey
Voz: “F1” (Apple Original Films/Warner Bros.) — Gareth John, Al Nelson, Gwendolyn Yates Whittle, Gary A. Rizzo y Juan Peralta
Efectos visuales: “Avatar: Fuego y Ceniza” (20th Century Studios) – Joe Letteri, Richard Baneham, Eric Saindon y Daniel Barrett
Partitura original: “El pecador” (Warner Bros.) — Ludwig Göransson
Canción original: “Gold” de “KPop Demon Hunters” (Netflix) – EJAE, Mark Sonnenblick, Joong Gyu Kwak, Yu Han Lee, Hee Dong Nam, Jeong Hoon Seon y Teddy Park
Funciones documentales: “Vecinos perfectos” (Netflix) — Geeta Gandbhir, Alisa Payne, Nikon Kwantu y Sam Bisbee
Funciones internacionales: “Valor sentimental” de Noruega (Neon) — dir. Joaquín Tréveris
Animación corta: “La chica que lloró perlas” (Junta Nacional de Cine de Canadá) – Chris Lavis y Maciek Szczerbowski
Cortometraje documental: “Todas las habitaciones están vacías” (Netflix) – Joshua Seftel y Conall Jones
Cortometraje de acción en vivo: “Dos personas intercambiando saliva” (Canal+/The New Yorker) — Alexandre Singh y Natalie Musteata
Proyección de líderes ganadores (película): “El pecador” (6), “Frankenstein” (3); “F1”, “KPop Demon Hunter”, “Una batalla a la vez” y “Valor sentimental” (2)
Proyección del líder ganador (estudio): Warner Bros. (10), Netflix (7), Apple Original Movies y Neon (2)
