“Se siente como un cachorro desordenado”, me dijo Julia Crockett, con los ojos radiantes de entusiasmo, como si ella misma estuviera a medio camino de lograrlo. “Sé un cachorro imprudente”, repitió emocionado. «Cachorro descuidado, cachorro descuidado».
Ahora bien, Crockett no hizo que literalmente me convirtiera en un animal mientras bebíamos café con leche matcha en un café de Lincoln Heights. Pero ese fue el verdadero consejo que le dio a Sarah Pidgeon (o «Pidge», como ella se refiere al actor) cuando se trataba de aprovechar el físico de Carolyn Bessette Kennedy, a quien interpretó, con gran éxito, en la reciente serie de televisión producida por Ryan Murphy, «Love Story». «Los sentidos tienen que estar activados», dijo Crockett. «Y seguí diciéndole a Sarah: ‘Usa tus ojos para ver el mundo, tocar el mundo, sentir el mundo, respirar por la boca. Observa cada pequeña cosa'».
La conciencia sensorial de Crockett tiene sentido considerando que es un entrenador de movimiento, lo que, en términos más simples, significa que ayuda a los actores a transformarse. Además de enseñar a los artistas cómo personificar varios animales (un ciervo en el bosque es uno de ellos, dice su clienta convertida en amiga Sarah Paulson desde hace mucho tiempo), los entrena sobre cómo hacer cosas como moverse como si tuvieran articulaciones grasientas y huesos resbaladizos; camina primero con la nariz; y colapsaron sus pechos como si les hubieran roto el corazón. A veces la tarea es identificar hábitos físicos. “En una sesión el otro día, dije: ‘Muévete’”, dijo Crockett. «Y él dijo: ‘¿Cómo lo sabes?'». Por lo general, esto significa descubrir el espíritu subyacente de un personaje, que compara con «una habitación dentro de un actor a la que tenemos que encontrar la puerta».
Crockett siempre ha sido consciente de que el cuerpo debe considerarse cuidadosamente al contar una historia y, hoy en día, cada vez más actores quieren participar en el proceso; Trabaja en cine, teatro y televisión con su creciente lista de clientes, incluidos Emmy Rossum, Cristin Milioti, Austin Butler, Rachel Brosnahan, Luke Kirby, Rachel McAdams y Tommy Dorfman, por nombrar algunos. Le gustaría poder trabajar con todos ellos más a menudo, aunque es difícil estar en un lugar el tiempo suficiente para hacerlo: antes de nuestra entrevista, Crockett acababa de regresar a su base de operaciones en Los Ángeles después de concluir un proyecto aún no anunciado en Montreal, y luego, se dirigía a las sesiones de Katana slasher donde vería a un músico convertido en actor que permanecería en el anonimato en la práctica antes de volar a Kioto con ellos la semana siguiente.
Aunque Crockett normalmente prefiere mantener en privado a las personas famosas con las que ha trabajado (“Es una experiencia muy íntima”, explica, una que resulta “casi desagradable” publicar sobre ella), sus clientes están más que dispuestos a elogiarlo. «Nuestras sesiones juntas previas a la filmación nos parecieron como niños otra vez… Fueron exploratorias, abiertas, seguras y libres de vergüenza», dijo Milioti, quien trabajó con Crockett por su papel ganador del Emmy como Sofia Falcone en la película de HBO «The Penguin». “Julia me presentó una forma de trabajar que nunca antes había conocido”, dijo Paulson, quien conoció a Crockett mientras se preparaba para interpretar a Linda Tripp en “Impeachment: American Crime Story”, por la que también obtuvo una nominación al Emmy. «Eso fue hace casi seis años y nunca he hecho nada sin él».
Si es la primera vez que oyes hablar de un entrenador de movimiento, no estás solo. Si bien esto puede ser un nicho, definitivamente hay otros que lo hacen; “Yo no lo inventé”, enfatizó Crockett. En los conservatorios de actuación, dijo, normalmente se requiere algún tipo de clase de movimiento. “Incluso si es solo una clase de baile, se entiende que tu cuerpo tiene que hacerlo objetoél dice. «Necesitas un cuerpo vivo, dinámico y sensible».
Lo que Crockett debería haber hecho identificado como el inventor de su propio método de entrenamiento de movimiento específico, una combinación de acondicionamiento y desarrollo del carácter que desarrolló durante casi 20 años de estudio del cuerpo. Nathan Flower, jefe de entrenamiento de movimiento de Terry Knickerbocker Studio, le enseñó disciplina al graduado de NYU Tisch mientras se entrenaba como actor, quien se dio cuenta de que tenía mucho talento en eso. En ese momento, no estaba completamente vendido; «Yo estaba como, ‘Está bien, genial'», se rió Crockett. “’Quiero ser una estrella de cine, así que voy a hacer esto por un tiempo’”. Pero durante la siguiente década, Crockett se desempeñó como instructor de movimiento en las facultades de escuelas como su alma mater y conservatorios como el Maggie Flanigan Studio.
Rossum fue una de las primeras celebridades en trabajar con Crockett como entrenador; La estrella de “Shameless” asumirá el papel de la rubia Angelyne de la vida real para una serie de Peacock de 2022 sobre la vida de la personalidad, y el entrenador de actuación Rossum le pidió a Crockett que la ayudara con el proceso. Es un ejemplo de un papel para el que sería útil el servicio de Crockett: un papel basado en una figura que requiere que el actor encarne a alguien muy diferente a él.
Crockett y Rossum en el set de “Angelyne”
Como sugiere el nombre, el desarrollo del personaje se centra en desarrollar la vida interior del personaje. (El condicionamiento, otro elemento del entrenamiento de Crockett, ayuda a desaprender el “instrumento” del cuerpo; este es el trabajo enfocado somáticamente que los actores suelen hacer cuando no están trabajando en un proyecto). En el caso de Crockett, eso también significa conceptualizar una fisicalidad que pueda transmitir esto a una audiencia o, como él dice, “ayudar a uno a contar una historia con el propio cuerpo”. De un proyecto a otro –y de un actor a otro– varía. «Algunas personas realmente responden a ideas o metáforas enérgicas», dice Crockett (ver: cachorros descuidados). «Algunas personas son muy técnicas… piensa en tu cabeza más arriba, ya sabes». En el caso de ayudar a Paulson a metamorfosearse en Tripp, se necesitan ambas cosas; «Fue como, ‘El corazón de Linda está roto. Así que quiero que te rompas el pecho'», explicó Paulson. «No fue simplemente como, ‘Vas a jugar al pato. Así es como caminas como un pato’. Pensé: ‘¿Por qué el pato camina así? ¿Cuál es la fisiología de un pato?’”
Aplique eso a un papel como el de Bessette Kennedy; «Tenía anécdotas sobre él como alguien muy magnético, muy cómodo con quien estar. Tocaba a todos y los hacía sentir como en familia», dijo Crockett, quien revisó la investigación y las grabaciones del difunto publicista para ayudar en su conceptualización. «Parece ser una persona muy sensual». Esto da forma al comportamiento de Bessette Kennedy de Pidgeon; «Los ojos son una parte muy importante», dice Crockett, pero también lo es la boca: «[It] Para mí era muy importante que estuviera relajado y abierto”. El hecho de que Pidgeon se morderse los labios y sacudir el cabello también fueron elecciones deliberadas. «Se convirtió en una especie de desarrollo de las ideas de Sarah Pidgeon», dijo Crockett. «También creo que cuando Sarah lo hizo, sintió que lo era». «Esto es lo que ayuda el trabajo físico», continúa, «porque para algunas personas alcanzar realmente un nivel de confianza sensual en sí mismas (no necesariamente para Sarah Pidgeon, pero sí para otras) eso podría significar toda una vida de terapia».
Sarah Pidgeon como Carolyn Bessette en “Love Story”. CR: FX
Sin embargo, si hay alguien adecuado para lidiar con los nervios de un actor, es Crockett, quien está bien adaptado a este punto y, como explica Paulson, generalmente no le preocupa nada que pueda hacer sonrojar a la persona promedio. «No hay ningún juicio», dijo el actor. “Se siente muy cómodo haciendo lo que sea Tú Siéntete cómodo al instante haciendo lo que sea”. Y sí, incluso los actores famosos se vuelven tímidos, razón por la cual generalmente se necesitan varias sesiones (tres como mínimo, dice Crockett) para lograr que alguien realmente se abra: “Las primeras veces, él dice: ‘No puedo creer que esté haciendo esto’”, dice Crockett sobre los primeros nervios de Chris Messina (otro preciado cliente). «Y fue muy divertido».
La mayoría de los clientes quieren que Crockett esté presente siempre que su agenda lo permita, ya sea en los ensayos, en el set, en una mesa de lectura o, como ocurre con Paulson, en la sala de su casa. En el caso de “Love Story”, Crockett estuvo allí tanto como pudo, tanto físicamente en el set con Pidgeon como a través de FaceTime la noche antes del rodaje. Logísticamente, esto se ve diferente cada vez; «Tenemos tomas de Julia en un millón de ubicaciones, acurrucada en pequeños rincones, a veces sentada en el remolque con mi perro, a veces en el gran espacio abierto con el director», dice Paulson, quien estuvo acompañado principalmente por Crockett en el set. En una operación ideal en el set, Crockett puede seguirlo en un iPad conectado a QTAKE, el software de asistencia por video en el set; Dependiendo del nivel de comodidad del director, él o ella proporcionará o traducirá notas sobre la actuación. Y cuando las cosas se vuelven menos amigables en el set, explica Paulson, «se esconde en mi tráiler y usa su propio iPad, usa QTAKE, tiene auriculares puestos y envía mensajes de texto; a veces tengo mi teléfono y lo pongo en el sofá o en algún lugar, y él me da notas desde allí».
Para sus clientes, Crockett funciona, tanto dentro como fuera del set, como una especie de aliado artístico en un proceso que suele ocurrir en soledad. «Los ensayos se hacen literalmente en el acto con la cámara, y luego el director realiza los ajustes», dijo Crockett. Esto es algo difícil para un actor, especialmente en la televisión, donde los directores van y vienen, dijo Paulson, porque el trabajo del actor es «mantener la totalidad de la historia». objeto.” Crockett puede ayudar con eso.
“Siempre salgo del tiempo que pasamos juntos sintiéndome lleno de energía, vibrando de emoción, en un momento en el que tengo miedo de estropear las cosas”, dice Milioti. «A veces es fácil olvidar por qué alguien se gana la vida haciendo esto, porque hay tantas distracciones, tanto ruido. No había ningún ruido en la habitación con Julia».
