España cuenta con tres aspirantes a la Palma de Oro en 2026, un récord histórico

Hasta 2025-2026, ningún país del mundo excepto Francia, ni siquiera Estados Unidos, tendrá más candidatos a la Palma de Oro de Cannes que España.

Pedro Almodóvar, Rodrigo Sorogoyen y Javier Ambrossi y Javier Calvo lograron clasificarse para la competencia principal de Cannes 2026; Oliver Laxe y Carla Simón fueron elegidos en 2025.

Podría decirse que España también tiene dos de las estrellas más importantes en el Festival de Cine de Cannes de este año: Almodóvar y Javier Bardem, quien protagoniza “La amada” de Sorogoyen. También supone un récord los 11 largometrajes españoles seleccionados para la sección principal del Festival de Cannes de este año.

“Hay un claro movimiento en el cine español”, dijo el presidente del Festival de Cannes, Thierry Frémaux, en el anuncio oficial de la selección de Cannes 2026 el 9 de abril.

El mayor talento español está arrasando en el panorama internacional, tanto en cine como en televisión. Una razón: entre 2023 y 2025, los servicios SVOD en Europa occidental aumentan los ingresos en 7 mil millones de dólares, y las emisoras públicas solo en 400 millones de dólares, según Ampere Analysis. Y son los servicios de streaming europeos –incluidos los estadounidenses– los que tienen la capacidad de invertir en películas con grandes ambiciones artísticas y de producción. Esto ocurre desde hace décadas en Francia con Canal+. Esto está sucediendo ahora en España.

Hasta 2023, las películas de autor se hacen con un presupuesto máximo de entre 2 y 3 millones de euros [$2.3 million-$3.5 million].

En enero de 2024, Movistar Plus+ subió el listón al anunciar su primera lista de películas, incluidas “Sirāt” y “The Beloved”, con el objetivo de coproducir películas artísticas ambiciosas respaldadas por presupuestos que compitan con las principales películas de autor en Francia. Lanzó “La bola negra” el pasado año en Cannes.

“Este es un proyecto con una fuerte personalidad de autor impulsado por el talento que busca hacer de cada película un acontecimiento”, afirma una fuente de Movistar Plus+, citando también a “Domingos” y “Los Tigres”.

Un ejemplo es “Sirāt”, que se hizo por 6,5 millones de euros (7,6 millones de dólares). Sin un presupuesto tan grande, dice el productor Oriol Maymó, la película nunca podría haber logrado logros creativos tan extraordinarios como su banda sonora inmersiva y característica, que le valió una nominación al Oscar. La banda sonora fue creada con Dolby Atmos, una tecnología inusual en películas españolas no convencionales, dijo Maymó.

Con presupuestos más saneados, los principales directores españoles pueden empezar a dar rienda suelta a su creatividad al máximo.

“La amada” de Sorogoyen, por ejemplo, comienza con una escena de restaurante de 20 minutos, filmada íntegramente en planos de estudio de personajes y primeros planos de mostrador; Luego, el centro de la película varía en formato, desde película original hasta digital, desde blanco y negro hasta formato en color y desde pantalla ancha hasta formato de cuadro. La película en competición de Cannes “La bola negra”, de Ambrossi y Calvo, es otra original de Movistar Plus+. Movistar Plus+ también realizó una gran precompra de “Navidad amarga”, que se reconoce en los créditos de la película.

La competición del triple golpe en Cannes España fue “una especie de recompensa al reciente reconocimiento del cine español, con Pedro Almodóvar ganando Venecia, Oliver Laxe en Cannes y Albert Serra y Alauda Ruiz de Azúa. [winning] La Concha de Oro de San Sebastián en 2024 y 2025”, dijo Sorogoyen, destacando que en 2017, Carla Simón ganó el premio a la mejor ópera prima de la Berlinale con “Verano 1993”, y luego obtuvo el Oso de Oro del festival en 2022 con “Alcarràs”.

Este año, Simón actuó en Cannes con la canción corta “Flamenco”, parte de la campaña ICEX de la agencia de exportación española Where Talent Ignites para promover la creatividad española en todo el mundo.

Simón es una figura talentosa en una nueva generación de cineastas –a menudo directoras y productoras– defendida en Cataluña por un gobierno cuyas inversiones del sector público en audiovisual alcanzarán los 60 millones de euros (70 millones de dólares) en 2024. “Hay muchas películas interesantes realizadas por directoras catalanas”, dice Sorogoyen, “y puedes encontrar directoras muy interesantes en Galicia, Andalucía y otras regiones de España”.

A medida que aumentó la financiación cinematográfica regional en España, los productores comenzaron a emprender producciones panregionales y luego coproducciones internacionales, como socios mayoritarios o minoritarios, y a menudo recurriendo a talentos de todo el mundo. Cataluña, por ejemplo, tiene seis películas seleccionadas en Cannes. Dos de ellos son óperas primas de directoras: “The End of It” de María Martínez Bayona en el estreno de Cannes, y “Viva”, la intérprete de la Semana de la Crítica de Aina Clotet. Otros largometrajes incluyen películas del mexicano Diego Luna, la marroquí Laïla Marrakchi, el francés Bruno Dumont y el iraní Pegah Ahangarani respaldados por productores catalanes.

En el Marché du Film, “The Harvester”, un thriller de gran presupuesto de la década de 1870 inspirado en el primer asesino en serie documentado de España, fue producido por La Claqueta de Andalucía y coproducido por Amania Films del País Vasco y Caviar-Beluga de Bélgica.

Es más, el mundo ha cambiado y ha seguido el rumbo de España.

«Con las redes sociales –y en España después de los ataques terroristas de 2004 y luego la crisis financiera- la nueva generación está mucho más comprometida políticamente. El mundo quiere películas que sean relevantes, que hablen sobre lo que está sucediendo hoy», dijo Pedro Palacios, productor de la película ganadora de Serra di San Sebastián, «Tardes de soledad».

Una nueva generación del cine español aprovechó este espíritu de la época. “La Amada” cuestiona la confianza patriarcal que encarna el personaje de Bardem. “La Bola Negra” explora la homofobia en la España de 1932, 1937 y 2017.

Además, después de décadas de desinterés, Francia estaba empezando a abrazar a España. “Las Bestias” de Sorogoyen de 2023 venció a cuatro ganadores de la competencia de Cannes y se llevó al César de Francia como mejor película en lengua extranjera. El año pasado, España ganó dos premios importantes en Series Mania de Francia, el festival de televisión más grande de Europa, con “Querer” de Ruíz de Azúa y “Celeste” de Diego San José. Estrenada en Arte France, “La Mesías”, de Calvo y Ambrossi, fue aclamada por el periódico francés La Liberation como “una de las series más bellas del año”.

La consagración internacional de España parece ir por buen camino.