Por qué Zayn y Post Malone cancelaron sus giras, pero Olivia Rodrigo todavía se está agotando | Entertainment,Economy,music,concerts,post-malone,meghan-trainor,zayn-malik,analysis,concert-tickets,ticket-prices

La era de los altísimos precios de las entradas para los conciertos está exponiendo a la clase media de la música pop (o, al menos, a la que no pertenece al 1%).

Una gran cantidad de artistas de primer nivel han aparecido recientemente en los titulares por reducir, posponer o cancelar directamente sus giras por estadios, desde el rompecorazones Zayn Malik y el líder de las listas Post Malone hasta el grupo femenino Pussycat Dolls, quienes han sido refrescantemente sinceros con los fanáticos acerca de por qué solo una de sus fechas planeadas en Estados Unidos seguiría adelante.

«Cuando anunciamos la gira PCD FOREVER, esperábamos llevar el espectáculo a los fans de todo el mundo», dijo la banda. dijo en un comunicado. “Después de revisar honestamente la gira por Norteamérica, hemos tomado la difícil y desgarradora decisión de cancelar todas las fechas de Norteamérica menos una”.

Aunque Malik, Malone y Meghan Trainor, quienes cancelaron la gira, citaron otras razones para su cambio de opinión: problemas de salud, desafíos de planificaciónY obligaciones familiaresrespectivamente, los fanáticos y los medios han especulado que la baja venta de entradas podría ser, al menos en parte, la culpa. A medida que Internet comenzó a difundir capturas de pantalla de los mapas de los lugares de Ticketmaster de cada gira que mostraban secciones de asientos aún vacíasalgunos han llamado a este fenómeno «fiebre del punto azul«, describiendo esta tendencia como una reacción contra un sistema de emisión de billetes defectuoso y demasiado caro.

Pero si bien es de conocimiento común que los fanáticos de la música en vivo están cansados ​​de desembolsar grandes cantidades de dinero, no se emocionen demasiado: probablemente no sea una señal de que la gran escasez de entradas para conciertos esté llegando a su fin. Es más probable que se trate de una serie de contratiempos en el análisis de costo-beneficio del espectador promedio.

Como Rebecca Haw Allensworth, profesora visitante de la Facultad de Derecho de Harvard, dijo anteriormente a Vox: «La mayor parte de la motivación detrás de estos conciertos realmente grandes y costosos es simplemente la disposición de la gente a pagar».

La industria de los conciertos sigue en auge para los verdaderos A-listers

Resulta que no todos los artistas pueden aumentar los precios y salirse con la suya.

Este privilegio está reservado en gran medida a superestrellas como Taylor Swift y Beyoncé –figuras cuyos conciertos se conciben como grandes espectáculos y se tratan como oportunidades únicas en la vida– y la nueva generación de gigantes del pop que las siguen.

Olivia Rodrigo experimentó una demanda tan intensa de sus próximos temas en estadios que agregó más de 20 shows a su agenda inicial, incluidos 10 shows en el Barclays Center de Brooklyn, rompiendo el récord de Jay-Z de residencia más larga. Harry Styles dará nada menos que 30 conciertos en el Madison Square Garden a finales de este año y, a pesar de que las entradas premium cuestan cuatro cifras, sus fans acudió en masa a la preventa en cifras récord.

Estas historias de éxito tampoco están reservadas a artistas que hacen música estrictamente pop, sino a artistas que producen música fabulosamente popular, independientemente del género. Noah Kahan, un fenómeno del folk-rock cuyo ventas del álbum primera semana rivales de Sabrina Carpenter y Billie Eilish, agotó cómodamente las entradas para su gira por estadios de 2026: más de un millón de entradas para 30 conciertos, según El diario de Wall Street. Incluso con el Face Value Exchange de Ticketmaster, un programa al que los artistas pueden unirse y que prohíbe a los revendedores cobrar más que el valor nominal, el precio de ver a Kahan de cerca este verano podría rondar los 500 dólares por fan. Cuando las entradas salieron a la venta, incluso los asientos con más asientos rondaban la marca de los tres dígitos.

Estos precios deslumbrantes se han convertido en la tarifa estándar para las grandes estrellas, especialmente desde que se levantaron las restricciones pandémicas; el precio medio de las entradas en 2026 es de 144 dólares, Patrimonio neto reportadoen comparación con $ 82 en 2020.

Mirando sus billeteras vacías, los fanáticos tienden a culpar a Live Nation, que un jurado federal recientemente encontró responsable de mantener un monopolio ilegal. Sin embargo, muchos de los problemas se remontan a simples cuestiones de oferta y demanda. Los superfans de Rodrigo, Styles y Kahan obviamente encontraron que estas locuras valieron la pena, lo que indica a la industria de eventos en vivo que todavía hay dinero sobre la mesa. Si la gente está dispuesta a pagar, Es probable que los precios de las entradas sigan aumentando.. Live Nation informó récord de asistencia al concierto en 2025 y 3.79 mil millones de dólares en ingresos Solo en el primer trimestre de 2026, un aumento del 12% en comparación con el mismo período del año pasado.

Al mismo tiempo, el auge de la música en vivo puede haber llevado a algunos artistas a sobreestimar su poder de estrella y su potencial de ventas.

“Los artistas que realmente tienen una comunidad a su alrededor y son auténticos lo hacen increíblemente bien”, me dijo Howie Schnee, presidente y copropietario de la empresa de promoción de conciertos CEG Presents. «Noah Kahan es un ejemplo obvio. Y, por supuesto, en el mundo de las jam bands, Billy Strings y Phish and Goose, mucha gente que sigue a esas bandas, es su banda favorita número uno. ¿Alguien diría alguna vez que las Pussycat Dolls son su banda favorita?»

Las estrellas del pop de rango medio intentan, y fracasan, aprovechar el momento

Los síntomas de la «fiebre del punto azul» son más contenidos de lo que parecen, dijo Schnee, señalando que son más indicativos de estrategias de reserva demasiado entusiastas que «emblemáticos de la industria en su conjunto».

Si bien Malone es un artista popular desde cualquier punto de vista, actualmente se encuentra en medio de un cambio de marca calculado y no está claro cuántos fanáticos seguirán el autobús de su gira hacia nuevos territorios. Las entradas para su próxima gira, co-encabezada por Jelly Roll, salieron a la venta incluso antes de que el nuevo álbum de Malone estuviera terminado, suponiendo prematuramente el tamaño y el entusiasmo de su audiencia que pagaba.

Mientras tanto, Malik, Trainor y las Pussycat Dolls han disfrutado de éxito comercial y relevancia cultural en el pasado, pero un éxito número uno de hace una década no justifica el aumento del precio de una entrada al estadio en la actualidad.

En una época en la que una entrada para cualquier concierto de pop promedio amenaza con arruinar el banco (ni siquiera tomamos en cuenta los crecientes costos de transporte y alojamiento para llegar al concierto), los fanáticos se están volviendo más selectivos. Personalmente, como una orgullosa chica pop que creció con «Buttons» y «Don’t Cha» en mi iPod, no hay competencia: prefiero saltarme el truco de la reunión de Pussycat Dolls ($120 por el tazón superior en el Madison Square Garden; lo verifiqué) e invertir ese dinero en una entrada más cara para ver a Rodrigo cantar «Drivers License» en vivo.

En cuanto a Schnee, dentro de unos días llevará a su familia a ver a Bruce Springsteen en el Madison Square Garden. Incluso como alguien con más de 30 años de experiencia en la industria, encontró que el costo total era asombroso: “Suma gasolina, estacionamiento, comida, lo que sea”, calculó rápidamente, “eso se convierte en $1,400 por una noche”.

Schnee añadió que no asumiría ese gasto para el ciudadano medio que posee una guitarra. Si un artista cobra precios de estadio, es mejor que tenga un impacto en todo el estadio en el espíritu de la época.

A pesar de la ansiedad económica y la incertidumbre que aquejan a muchos de nosotros, dijo Schnee, la demanda de ver a ciertos artistas en persona es «a prueba de recesión»: la atención se centra en ciertos.

«Es absolutamente necesario que la gente tome una decisión», concluyó. «No pueden hacerlo todo».