Cuando Lee «Scratch» Perry y Mouse on Mars se unieron » PopMatters | Music,Music Reviews,Reviews,domino,dub,electronic,experimental,lee scratch perry,Mouse on Mars,music review,reggae

Lee “Scratch” Perry es una leyenda por sus producciones e influencia en el reggae, dub, música electrónica y más. Irónicamente, durante los últimos 40 años de su vida, fue conocido por algo más. Por supuesto, se lanzaron muchos álbumes que llevan su nombre. Sin embargo, desde la disolución de su Black Ark Studio a principios de los años 1980, Perry se había alejado en gran medida de la producción, hasta el punto de que, cuando lo convencieron de regresar detrás de la mesa de mezclas para Volver al control (2014), esto se presenta como algo nuevo.

En cambio, la música fue creada bajo la dirección de una serie de colaboradores talentosos, desde Adrian Sherwood y Dieter Meier de Yello hasta Mad Professor y Orb. es de perry presenciaEs místico, chamánico. auraque estos productores quieren capturar. Cuando el dúo electrónico alemán Mars on Mars entró al estudio con Perry a finales de 2019, no se dieron cuenta de que estaba teniendo su última oportunidad de capturar la esencia de Perry en un disco. Perry murió en 2021, y así Espacial, no hay problema se convirtió en su último testamento registrado (oficial).

Porqué es eso Espacial, no hay problema ¿Permanecer seis años entre la grabación y el lanzamiento? No se han dado respuestas, pero no sería sorprendente saber que el proyecto tuvo dificultades para encontrar un sello, especialmente antes de la muerte de Perry. Se volvió impredecible y, si no una autocaricatura, sí una estrella invitada divertida y a menudo murmurante en grabaciones que llevaban su nombre. Sinceramente, eso es lo que pasó Espacial, no hay problema también. Con su voz suave, Perry salpica cada una de las ocho canciones con declaraciones como «Soy el hombre del reggae / Me picaron en el trasero», rima «peep» con «oveja» y, en general, es su yo carismático y tonto.

Con el papel de Lee “Scratch” Perry bastante bien establecido, Espacial, no hay problemaComo muchos de los álbumes de Perry en estos días, en última instancia depende de cuán efectivamente la complementen sus colaboradores. A Mouse on Mars y los músicos de sesión que emplearon les fue bastante bien. El colorido acompañamiento electrónico que crean es lo suficientemente variado, lo suficientemente dub y lo suficientemente inteligente como para mantener al oyente interesado, independientemente de lo que esté haciendo Perry.

En algunos casos, la música realmente le sienta bien a Perry y el resultado es mayor que la suma de sus partes. Por lo general, estas canciones suenan más melancólicas y siniestras. En este caso, Espacial, no hay problema casi especial. Detrás de la vaga y agradable personalidad del tío Perry, todavía acecha la oscuridad. Está ahí en “Economic Train”, en medio de percusión tribal, espeluznantes remolinos de flauta y enojados cuernos afrobeat. También está ahí en “Spatialee”, cuando Perry gime sobre pequeños y grandes drones árabes, mientras los efectos de sonido retumban en la distancia.

Sin embargo, la “Emergencia” de ocho minutos es la más efectiva. Perry lamentó “el estado de emergencia en Jamaica” mientras las bocinas sonaban y se hinchaban de fondo. Un ritmo lento y aplastante impulsa la canción hacia adelante hasta que alcanza un crescendo cacofónico y de gemidos. La ausencia de Perry en este desgarrador movimiento final es intrascendente; había hechizado el proceso, como si fuera un sacerdote presidiendo el funeral vudú más inquietante. O tal vez estaba dando una última advertencia a los vivos. En estos aspectos importantes, la naturaleza distante, casi accidental, de la voz de Perry sólo aumenta la sensación de presagio.

Desafortunadamente, ninguna de las otras cinco canciones está activa. Espacial, no hay problema puede conseguir una atmósfera envolvente. “Rockcurry” reproduce un implacable ritmo de krautrock, y el más destartalado “To the Rescue” recuerda a Tom Waits de la era de Island Records. Varias otras canciones caen fácilmente en la categoría de relleno inofensivo.

Quién sabe exactamente qué o cuánto material le queda a Mouse on Mars por fabricar Espacial, no hay problema. Si todo el disco hubiera igualado la asombrosa calidad de algunas de las canciones más destacadas, podría haber sido realmente una obra maestra del último período. En el mejor de los casos, sigue siendo un recordatorio de que, incluso en su última década, Lee “Scratch” Perry era una figura más seria y compleja de lo que sugiere su imagen. Quizás el matón siempre tenga el control.