“Dreams of Violets”, que se estrenó la semana pasada en el Festival de Tribeca, es la primera película totalmente generada por IA programada en un festival de cine importante, y también es la primera película totalmente generada por IA que he visto. Por lo tanto, aquellos de nosotros en el estreno estábamos viendo (y evaluando) dos películas a la vez. El primero es un drama, ambientado en Teherán, escrito y dirigido por el expatriado iraní Ash Koosha (ahora un empresario tecnológico que vive en Londres), que describe los días de protestas, represión y asesinatos autorizados por el Estado que ocurrieron hace cinco meses, en enero, cuando oleadas de iraníes salieron a las calles para expresar su ira contra el régimen teocrático del país. No pensé que la película fuera muy efectiva. De hecho, después de un tiempo pensé que era desmoralizador.
Pero otro La película, mucho más interesante y significativa, muestra, en virtud de su existencia, algunos de los posibles usos de la IA en el mundo del largometraje. Este es un tema complicado e incierto de abordar, ya que la industria se encuentra actualmente en medio de diferentes percepciones y preocupaciones sobre lo que la IA augura para el futuro del entretenimiento. Y todo esto cambia de una semana a otra. Solo miren lo rápido que pasamos de Steven Soderbergh, en abril, alborotándose por admitir que usó IA para crear secuencias de fantasía para su documental “John Lennon: The Last Interview” a Martin Scorsese – como una voz moral y respetada en la industria – firmando un contrato, a principios de junio, para asociarse con la compañía alemana de IA generativa Black Forest Labs para acelerar el proceso de creación de guiones gráficos. Darren Aronofsky ahora también ha superado los límites de la IA, usándola para crear una serie de videos web sobre la Guerra Revolucionaria.
Por supuesto, todos estos son pequeños pasos. Pero el bebé crecerá. ¿Y cómo será cuando eso suceda? “Dreams of Violets” ofrece una indicación de al menos algunos de los lugares a los que irá la IA a medida que crezca y adquiera poder, a medida que se desarrolle su simbiosis con la industria.
Pero primero, una pregunta estética: ¿Es “Sueños de violetas” una película lejana e insatisfactoria? Porque ¿Está hecho con IA? La extraña respuesta es sí, pero en realidad no. De hecho, la forma de la película es extraña y desagradable: una serie de anécdotas apenas escritas, o meros momentos, con poco desarrollo dramático. Ash Koosha basó la película en relatos periodísticos, fotografías y relatos de testigos presenciales, y está claro que quería que la película pareciera que estábamos viendo escenas de un documental, lo que suena como un impulso legítimo. (Muchas películas, incluido el docudrama de combate “Warfare” del año pasado, se han escenificado de esa manera). Pero aunque los personajes de “Dreams of Violets” parecen y hablan como personas reales, y las calles urbanas llenas de escombros parecen y se sienten como calles urbanas llenas de escombros, casi no se nos da contexto para lo que estamos viendo: soldados matando a civiles con crueldad aleatoria, que es el objetivo de la película, al menos durante la primera mitad, después de la cual se vuelve menos grave y aún menos interesante.
Si ves a un soldado matando civiles en un documental, es horrible, pero el efecto es 100 veces más débil cuando ves una película que simplemente mata civiles. visto como un documental, porque en nuestro corazón sabemos que no somos testigos de la realidad. Por eso la cualidad que nos atrae de una película, incluso si es un documental, es la conexión que sentimos con las personas que estamos viendo. Pero Ash Koosha no ha escrito “Dreams of Violets” así. Ha hecho una película sobre un extraño problema del valle, un drama “existencial” que trata sobre momentos “auténticos” pero abstractos: el equivalente cinematográfico de guerra política al arte del calendario. Es como un fotoperiodismo sintético premiado en movimiento.
En el momento de las protestas de enero, algunos observadores pensaron que el régimen iraní colapsaría (la guerra de Irán ha dejado claro lo ingenua que era esa creencia). Pero “Dreams of Violets” no es una historia inspiradora. La película se desarrolla después de que las protestas han sido contenidas (la policía del país está llevando a cabo una operación de limpieza), y lo que ofrece, en su mayor parte, es una descripción cruda de los asesinatos y la represión política autorizados por el estado. Sí, “conocemos” media docena de personajes: un niño en silla de ruedas, su hermano mayor, médico, una anciana que recuerda el pasado, un estudiante de música y varios más. Pero Koosha no crea escenas completamente realizadas.
Cuando “Dreams of Violets” se proyectó en Tribeca, la justificación de la película (la razón dada por Koosha para hacerla completamente con IA) fue que no podría existir de otra manera y que las figuras que vemos en la pantalla estaban todas basadas en personas reales. Puede que sea cierto, pero el arte eficaz no necesita justificación. Si quieres ser cínico al respecto, se podría decir que Ash Koosha aprovechó la tragedia de su tierra natal para conseguir la mejor excusa para hacer un showreel de IA. Su empresa construye personajes basados en IA y también la utiliza para producir música pop. En “Dreams of Violets”, ella es como la creadora Tilly Norwood pretendiendo ser la directora de una película como “No Other Land”.
Pero si “Dreams of Violets” como película es en gran medida un fracaso, entonces como película de actuación de IA lo es aún más. Algunos críticos notaron fallas visuales en el diseño de la película, pero con el tiempo lo que vi en “Sueños de violencia” parecía muy texturizado y realista. ¿Significa esto que la IA puede “hacer películas”? No. Pero lo que esto significa es que la IA puede brindarte una escena tumultuosa de la Guerra Civil con el telón de fondo del ajetreo y el bullicio de Teherán al atardecer, con soldados deambulando por las calles y obligando a los ciudadanos a subir a camionetas mientras todos los demás se apartan corriendo del camino, y puede hacerte creer lo que ves. Y aquí hay una pista oculta: el presupuesto total de la película fue de 2.000 dólares. No quiero ser portador de malas noticias, sino del mensaje más poderoso que surja.
“Violet Dreams” no significa que el régimen iraní sea un cruel grupo opresivo totalitario. Ahora con 2.000 dólares se pueden comprar muchas películas.
