La pesadilla de Stephen King es personal y real » PopMatters | Books,Feature Sub Head,Features,Caroline Bicks,fandom,horror,literary studies,Monsters in the Attic,stephen king

Si Stephen King deja de publicardespués de 1983 Sematari de mascotassu reputación será mayor de lo que es hoy. Esto no se debe a que la calidad de su trabajo haya disminuido drásticamente, aunque esto no tuvo mucho impacto en la década de 2001. Atrapasueñosmejorando. Como mínimo, Él (1986), Milla Verde (1996), Debajo de la cúpula (2009), y 22/11/63 (2011) es una lectura muy clara.

Sobre la escritura: una memoria del oficio (2000) es una guía concisa y conmovedora. Cómo pero también Por qué escribir. Stephen King publicó suficientes obras memorables a partir de 1983 que cualquier período de cinco años sería una bibliografía en sí misma que la mayoría de los escritores envidiarían.

¿Qué pasó después? Sematari de mascotasKing se asoció menos con el género que le dio reputación: el terror. Su gusto omnívoro por los estilos narrativos, particularmente la fantasía y la ciencia ficción, está bien representado en sus primeros trabajos. Existe una conexión cohesiva entre ellos y los elementos de terror con esas importantes obras de terror tempranas, lo que los hace parecer una unidad.

En Caroline Bicks Monstruos en los archivos: Mi año del miedo con Stephen Kingtiene en cuenta lo que hace que esta colección de libros sea diferente a eso Sematari de mascotas – novelas traer (1974), ‘Tierra de Salem (1975), El brillante (1977), y una colección de cuentos Turno de noche (1978), una corriente específica, cohesiva e inquietante de la literatura estadounidense.

Académico de formación, Bicks se especializa en Shakespeare y tiene varias obras sobre el Bardo a su nombre, por ejemplo, Cognición y adolescencia en ShakmiEl mundo de Speare. (2021). Por lo tanto, encuadra Monstruos en los archivos como investigadora literaria dispuesta a utilizar su formación en el análisis de textos en profundidad. Pero su libro también tiene un componente personal, dado su apego a la obra de King desde temprana edad. Ya sabes a qué me refiero: los sentimientos estremecedores, estimulantes y aterradores que surgen al leer una historia como ‘El hombre del saco’ a una edad demasiado temprana.

La introducción explica cómo la génesis del libro surge de un momento “kismet” en 2017, cuando fue nombrado el primer catedrático Stephen E. King de Literatura en la Universidad de Maine en Orono. Después de convencer a King de que hablara con sus alumnos sobre escritura, obtuvo acceso a los archivos personales de King y pasó seis meses en un año sabático investigando el manuscrito cuyo producto final propagó una pesadilla con tentáculos de púas por todo el mundo. El explicó Monstruos en los archivos como sobre «un profesor de inglés maduro que enfrenta los miedos de su infancia y llega a conocer al hombre cuyos monstruos ayuda a desatar».

Monstruos en los archivos Es un documento interesante e interesante. Se trata casi tanto del fandom y las raíces del terror como del trabajo de King. Usando un tono autocrítico, Bicks relata su viaje a través de estas páginas garabateadas con los ojos muy abiertos. Al examinar borradores y correspondencia, actúa como un detective literario, delineando apasionada pero meticulosamente la evolución y formación de estas historias para determinar por qué son efectivas y de dónde provienen.

A lo largo del libro, Bicks no aparece como un gran líder literario. Se presenta como un estudiante perspicaz y un investigador entusiasta que ha pasado gran parte de su vida profesional confinando el trabajo de un artista muerto hace mucho tiempo y está encantado de tener acceso directo a un artista vivo. Esto crea algunas conexiones sorprendentes a medida que aprende sobre los vampiros de King, los niños telequinéticos, los fantasmas y los cadáveres enconados que se niegan a permanecer muertos.

En su intercambio de correos electrónicos con Stephen King, Caroline Bicks buscó una teoría de por qué cambió tal o cual oración. Ya le encantaban las cosas de Shakespeare y se emocionó al encontrar un artículo de revista que King había escrito. El Resplandeciente, describió su intención de escribir el libro “en forma de una tragedia shakesperiana en cinco actos, con escenas en lugar de capítulos”.

Siguiendo el hilo, descubrió en un primer borrador, posteriormente cortado, en el que Dick Hallorann (el chef del hotel Overlook que ayuda a Danny y Wendy a escapar del ataque asesino de Jack) piensa para sí mismo: «¿Cuándo nos volveremos a encontrar los tres?», citando el monólogo inicial de las Brujas en Macbeth. Sin embargo, en uno de los momentos semi-cómicos de deflación que Bicks esparce a lo largo de su crónica de investigación, King le dice que tenía razón y estaba equivocado. Pensó en Shakespeare, pero específicamente, Aldea: «Jack nunca decidió irse».

pista Monstruos en los archivos no sólo su experiencia literaria sino también su apego personal a los primeros trabajos de Stephen King. Muchos lectores de cierta edad sentirán una punzada de reconocimiento cuando describa los miedos nocturnos que provoca encontrarse con estas historias en un momento impresionable. También describe de manera conmovedora cómo el trabajo de King de la década de 1970 se basó en ansiedades tanto inmediatas (como un maestro de escuela mal pagado que necesitaba una nueva fuente de ingresos para su familia) como otras más profundamente enterradas.

La sección acerca de Mascota SematariUna historia de fantasmas aparentemente tonta sobre una mascota resucitada que se convierte en un juicio de muerte devastador, hay mucha profundidad en lo que hay detrás. horror y sustos de salto. Sematari de mascotas fue escrito en 1979, pero no lo publicó hasta 1983, en parte porque el libro le parecía demasiado oscuro.. En respuesta a una de sus muchas preguntas sobre la inspiración, King le dijo a Bicks que cree que las historias de terror como la suya “existen porque a veces necesitamos crear monstruos y fantasmas irreales para representar todas las cosas que tememos en la vida real”.

El libro tiene algo menos de éxito cuando las investigaciones de Bicks lo llevan a sacar conclusiones que pueden no estar totalmente respaldadas. Al encontrarse con una mención de que King fue golpeado por un manifestante mientras participaba en una manifestación contra la guerra de Vietnam, hace un intento poco convincente de vincularlo con elementos de ira juvenil en su trabajo. Encontraría pruebas más sustanciales de las actuales opiniones antisistema de King ampliando su alcance para incluir novelas escritas bajo el seudónimo de Richard Bachman, como largo viaje (1979) y Hombre corriendo (1982), ambos impulsados ​​por una rabia casi revolucionaria.

Aún, Monstruos en los archivos constituye un buen argumento sobre el potencial del trabajo de Stephen King. Cuando se estudian juntos, estos libros forman un todo cohesivo a pesar de su variedad de temas y sustos, lo que fue fundamental para establecer a King en la literatura estadounidense y reenfocar el horror en la imaginación del público. Esto no es diferente a la impresionante interpretación de David Bowie de su canción «Space Oddity». (1969) y álbumes Perros Diamante (1974); Se reinventaría muchas veces más adelante en la vida, pero esos cinco años te dicen todo lo que necesitas saber sobre él como artista.

Aunque Bicks no pudo llegar a una teoría unificada sobre el trabajo de Stephen King, esto probablemente sea lo mejor. En un momento de su análisis bastante reflexivo de la atmósfera de una pequeña ciudad ‘Tierra de Salem (un pequeño pueblo se convierte lentamente en una colección de vampiros), Bicks le pidió a King que le explicara una metáfora sobre la naturaleza accidentada de Maine. Él le frota la espalda de manera amistosa: “Sacarle la esencia a una metáfora es como explicar el sentido de un chiste: se pierde la mayor parte del sabor”.

Parte de la emoción Monstruos en los archivos es que Caroline Bicks aprecia cuándo detenerse y dejar que el trabajo sea trabajo.