‘Rock Springs’ se hunde hasta el fondo » PopMatters | Film,Film Festivals,Film Review,Reviews,drama,film review,horror,sci-fi,Sundance,Vera Miao

Un dicho famoso dice: «En este mundo, nada se puede decir con certeza, excepto la muerte y los impuestos». La tendencia habitual del cine de terror es la decepcionar, provocando fuertes sentimientos de frustración y desesperanza, creando una tercera ilusión de certeza. Lihat juga source 1. Esto no sólo sucede con el terror en general, sino que este género es a la vez específico y amplio, lo que significa que debe ser monitoreado más de cerca que otros géneros. Desgraciadamente, lo que sucede en él. Manantiales de piedra (2026) es una experiencia que pone a prueba la paciencia y la buena voluntad de los fanáticos del terror.

La desilusión rítmica en el género se está volviendo aburrida, especialmente con Blumhouse, quien alguna vez ofreció esperanza a los fanáticos del cine de terror pero desde entonces ha canibalizado el lado independiente del género, tomando más de lo que han ganado. Esto plantea la pregunta: ¿los fanáticos del terror son glotones de castigo, son masoquistas o son verdaderamente eternos optimistas?

Una historia de fantasmas independiente dolorosamente inconexa Manantiales de piedra Podría responder que somos tres. Es una pena, porque existe un deseo personal de ver lo mejor en ella, considerando que la historia tiene un atractivo familiar, pero con un toque de creencias espirituales chinas. Además, este es el primer largometraje de la escritora y directora Vera Miao, quien fue escritora y productora supervisora ​​de la miniserie. expatriado (2024) y creador de la serie antológica Historias de terror de dos frases (2017-2022).

Después de la muerte de su marido, Emily (Kelly Marie Tran) se muda a una casa remota en Rock Springs, Wyoming, con su pequeña hija Gracie (Aria Kim) y su anciana suegra, Nai Nai (Fiona Fu), que es una inmigrante china de primera generación. Existe una tensión inherente entre las dos mujeres. A Nai Nai no le agrada Emily porque no puede comunicarse con ella en mandarín. También le hace comentarios agudos a Gracie sobre la ignorancia de Emily sobre ciertas tradiciones y creencias. Entonces, Nai Nai le enseña a Gracie sobre las costumbres chinas, especialmente los “fantasmas hambrientos” y la relación entre los vivos y los muertos.

Casualmente, esta ciudad tiene una historia oscura relacionada con una muñeca espeluznante que Gracie encuentra en un puesto del mercado de segunda mano. También hay un bosque espeluznante detrás de la casa que eligió Emily, donde Gracie escucha ruidos misteriosos. Poco después de mudarse, la niña desapareció.

Cualquier película que formes en tu imaginación a partir de este breve resumen probablemente será mejor que la película misma. Las ideas pueden ser más satisfactorias que las ideas convertidas en una historia.

Hurgando en mi mente, no puedo recordar mucho sobre esta película, aparte de que es un desastre sin dirección. En su forma actual, Manantiales de piedra Era el plan inicial, y el director y el productor estaban como ciervos en el centro de atención.

En primer lugar, la toma cenital o la vista de Dios es una forma eficaz de crear una sensación de malestar y aislamiento, que Miao utiliza para mostrar el coche familiar acercándose a su remoto nuevo hogar. Mire hacia abajo desde lo suficientemente alto y los humanos se convertirán en puntos como insectos. Emily, Gracie y Nai Nai están enmarcadas como personas pequeñas e insignificantes en el gran esquema de las cosas, lo cual es un buen toque, considerando que las tres se verán obligadas a enfrentar una historia que se remonta a finales del siglo XIX.

Pero aquí hay una ironía involuntaria, porque los tres personajes están poco desarrollados. Se reducen a accesorios porque narrativa y temáticamente, Manantiales de piedra Puede acelerar el motor, pero nunca reduce la marcha desde la primera marcha. Narrativamente y temáticamente, Rock Springs nunca sale del primer lugar. Lihat juga source 1. La cinematografía y la música, exageradas en un intento de transmitir una atmósfera y tensión que en gran medida falta, son como el gemido agudo o el rugido de un motor cuando Miao intenta acelerar el auto.

“Grácia”, El primer capítulo de la película tiene el propósito suficiente como para servir de escenario, presentando a los personajes y los misteriosos sonidos que Gracie escucha en el bosque. Entonces Miao toma la inexplicable y perjudicial decisión de abandonar el trío de personajes formado. Manantiales de piedra‘ camino emocional. Hizo un viaje de 30 minutos al pasado, aunque no fue muy divertido.

El capítulo dos, “El tío hermano sin nombre”, narra la masacre de Rock Springs de 1885, en la que los mineros chinos fueron atacados por una turba de mineros y habitantes blancos. Por importantes que sean estos eventos, no se justifica violar una vía emocional tan importante. Es aquí, a los 23 minutos de la película, donde Miao pierde el control cuando el segundo capítulo se afirma como un cortometraje independiente, con una configuración y una recompensa efectivas.

El paso de la comedia a la tragedia en esta sección Manantiales de piedra muestra la habilidad de Miao para cambiar y desarrollar notas, lo que le resultó difícil de lograr en formato largo. Incluso el primer capítulo, “Gracie”, es casi una historia corta en sí mismo, por lo que el segundo capítulo es un arma de doble filo. Esto muestra la agudeza narrativa de Miao y al mismo tiempo revela sus defectos.

Entonces, en ese momento Manantiales de piedra‘ Comienza el tercer capítulo, “Emily Emily Emily”, el cansancio comienza a aparecer. Nuestro interés está en sus últimas etapas y es evidente en la lucha de Miao por reconectarnos emocionalmente con Emily, quien está perseguida por el fantasma de su marido.

En cualquier lado del capítulo dos, Miao lo quiere. Manantiales de piedra se convierte en una aterradora historia de fantasmas, especialmente en el tercer capítulo, con el crujido del suelo y la voz de su marido muerto. Dio un paso en falso fatal, incluso arrogante. Exige en lugar de regular. Era como si esperara chasquear los dedos y el público saltaría de emoción.

Aunque James Wan utiliza los sobresaltos con demasiada frecuencia, al menos les dedica tiempo en sus películas. para poner al público al borde de sus asientos, y cuando está en su mejor momento, crea una tensión sostenida o se mueve para asustarte. Ésta es la diferencia entre gestionar y exigir, una diferencia que a Miao le resulta difícil de entender.

Manantiales de piedra El mayor fracaso fue explotar el optimismo de los fanáticos del terror asumiendo que aceptaríamos cualquier cosa. No lo haremos, y en esta era de películas versus contenido, Manantiales de piedra es el agente de la película, aunque esa no era la intención del cineasta.

Ésta también es una oportunidad perdida. No tiene sentido discutir lo que pudo haber sido, pero Miao tiene la oportunidad de imbuir a las películas de terror estadounidenses y canadienses con multiculturalismo y también crear un punto de encuentro serio entre Oriente y Occidente. Manantiales de piedra También podría ser un divertido horror de palomitas de maíz con una sensación histórica que conecta el pasado y el presente a nivel temático al explorar la hipocresía y los derechos en torno a la raza y la inmigración.

Es cierto que aún quedan interesantes temas culturales y políticos por descubrir, pero los realizadores prefieren ofrecer simples observaciones en lugar de elevar la película. Esto, junto con otras grandes ideas y momentos de diálogo, se pierde en las sombras. Manantiales de piedra‘ fracaso más amplio. Lihat juga source 1. Son como sonidos espontáneos en la oscuridad, que, durante el día, son provocados por nuestra imaginación hiperactiva.

Manantiales de piedra se estrenó en el Festival de Cine de Sundance 2026 en la serie Midnight.