Si omitimos el artículo definitivo, tendremos un título más apropiado para “At the Sea”, un tedioso y agotador drama de recuperación con una impresionante lista de talentos de las grandes ligas detrás. El segundo largometraje en inglés del virtuoso húngaro Kornél Mundruczó, en papel, promete ser un estudio de personaje femenino tan poderoso como el primero: “Piezas de una mujer” de 2020, un estudio desgarrador pero humano sobre el trauma de la muerte fetal que le entregó el papel de su vida a Vanessa Kirby, quien obtuvo una nominación al Oscar por su desgarrador papel. Basándonos únicamente en esa película, podemos ver por qué cualquier actriz importante querría conocer a Mundruczó, por lo que Amy Adams encabeza la historia de una madre rica, esposa y artista que lucha por recuperar el control de su vida después de seis meses en rehabilitación por alcoholismo.
Durante más de 20 años, Adams ha sido uno de los artistas más comprometidos y concienzudos de Hollywood. Esa reputación no se ve afectada en “At the Sea”, que aborda con más seriedad y vulnerabilidad frágil y temblorosa en comparación con el guión fino y superficial (de la socia personal y profesional de Mundruczó, Kata Wéber). Pero es incapaz de descubrir o imaginar la vida interior que realmente importa en su personaje Laura Baum, una célebre bailarina y coreógrafa cuyas adicciones la han alejado de su familia y su arte, pero cuya agitación la película prefiere articular a través de diálogos intensos y flashbacks escasos y oblicuos en lugar de un estudio más minucioso de la fisicalidad. Filmada a mediados de 2024, la película parece haber sido cortada y alterada varias veces en su camino hacia su forma final y difícil de manejar, y se estrenó en competencia en la Berlinale de este año.
Equipado con rostros familiares como Dan Levy, Brett Goldstein y Jenny Slate en el conjunto, la presencia de Adams aquí puede ser suficiente para despertar el interés en “At the Sea” por parte de distribuidores independientes o plataformas de transmisión. Aún así, es difícil imaginar que muchas audiencias vean esta película familiar y emotiva; incluso el último vehículo de Adams, el poco visto estreno de Searchlight/Hulu, “Nightbitch”, tuvo más atractivo comercial. (Ese título genérico no ayuda, considerando que también hemos visto “By the Sea” y “On the Sea” en los últimos años: probablemente nos estamos quedando sin nuevas preposiciones para esta formulación en particular).
El océano en cuestión se arremolina susurrando frente a Cape Cod, cremoso de Yorick Le Saux, donde Laura y su esposo, el pintor Martin (Murray Bartlett), tienen una extensa finca de verano con hermosos jardines heredada de su difunto padre Ivan, él mismo un renombrado coreógrafo que fundó el grupo de danza mundialmente famoso que ahora dirige. O lo era, hasta que un accidente automovilístico por DUI con su hijo Félix (Redding L. Munsell) en el vehículo lo obligó a tener en cuenta su problema con la bebida y a internarse en un centro de recuperación remoto durante medio año. Esto deja a Martin y su hija adolescente Josie (Chloe East) teniendo que cuidar el fuerte en su ausencia, mientras que sus compañeros de trabajo y miembros de la junta solo reciben explicaciones vagas por su repentina pausa.
Con el regreso de Laura, más tarde de lo prometido, no sorprende que Josie esté herida y Félix (sacudido pero ileso en el accidente) esté nervioso, mientras que las grietas que ya existían en su matrimonio mientras ella estaba fuera se ensanchan. Hay una esperanza dramática en estas tensas situaciones domésticas, pero “At the Sea” a menudo se ve empantanada por tensiones mucho menos interesantes en la vida social y profesional de Laura: con su tonto inversionista principal George (Rainn Wilson) amenazando con retirarle la financiación, su asistente neurótico Peter (Levy) desesperado por que ella vuelva a trabajar, y su mejor amiga, la ex esposa de George, Debby (una Slate desperdiciada), recuperando su vida después de vencer al cáncer.
En el mejor de los casos, se trata de una telenovela de máxima audiencia, escrita y representada en un contexto amplio y superficial, muy lejos de la intensa y severa desorientación que Adams trajo a su personaje. El alcoholismo no es un problema de un hombre rico, incluso si seis meses de rehabilitación de lujo son la solución de un hombre rico: hay muchos motivos para simpatizar con la difícil situación de Laura y la actuación retraída de Adams.
Pero “At the Sea” se esfuerza por hacer que nos preocupemos por el futuro de su grupo de baile, o incluso por la posible venta de su envidiable casa en la playa, mientras que los fragmentos de la historia de fondo más importantes de la narrativa (en particular, lo que parece ser una relación abusiva con su padre) se muestran solo en breves vistazos al pasado, dependiendo en gran medida de las expresiones de dolor infantil de Laura (discretamente interpretada por la propia hija del director).
A veces incorporados brevemente en las actas por los editores Dávid Jancsó e Ilka Janka Nagy, estos flashbacks parecen connotar pensamientos intrusivos y apagones de la mente en recuperación. Como tales, son uno de los pocos pasos formales sorprendentes en una actuación en gran medida corriente de Mundruczó, muy lejos del estilo cinético de “White Gods” o incluso de la atmósfera claustrofóbica y llena de presión de “Piezas de una mujer”. Mientras tanto, el desarrollo más poético aquí es el aroma: una secuencia de baile intuitiva e interpretativa de madre e hija en la playa que provoca más vergüenza que catarsis. En un momento, un personaje de Slate ofrece un curioso brindis “por la belleza temporal y los nuevos comienzos”: Mundruczó ha creado una belleza duradera en su carrera, por lo que no hay necesidad de permitirse cosas temporales, pero un nuevo comienzo sería una buena idea.
