Grace (Barbie Ferreira), el personaje principal de “Mile End Kicks”, es una crítica musical de 22 años de Toronto que escribe para una revista de indie rock llamada Merge Weekly, donde los miembros del personal son amigos que se encuentran alrededor de sus cubículos enfrascados en un acalorado debate sobre si la obra maestra de Hüsker Dü es “Zen Arcade” o “Flip Your Wig”. Era 2011 y Grace había publicado 400 artículos para Merge el año pasado. En lo que respecta a los trabajos de un crítico musical de 22 años, eso no está mal.
Y Grace es una escritora aguda. Al principio, la vemos proponer una idea para una serie de libros de meditación de ensayo de un solo álbum de 33 1/3: quería escribir uno sobre “Jagged Little Pill” de Alanis Morissette, en el que se destaca (“Siento que fue la primera vez en la cultura que una mujer joven expresó lo enojada que estaba, y de hecho ganó millones de dólares”). Consiguió el contrato y decidió pasar el verano escribiendo su libro en Montreal, una ciudad que la película presenta como una respuesta franco-canadiense al Seattle de los años 90, llena de discotecas, fiestas en lofts y hipsters de indie-rock que vivían de “rosquillas y cigarrillos”.
Si Grace fuera a Montreal y escribiera el libro, no habría gran película. En cambio, vaciló y caminó con indiferencia. Lo mismo ocurre con “Mile End Kicks”. Que se diga: hay cosas peores que una película sobre un escritor puede hacer. “Mile End Kicks” quiere reflejar la libertad de una joven que se encuentra sola, lejos de su ciudad natal por primera vez. Con ese fin, el guionista y director Chandler Levack marca la pauta para una aventura imprudente y hedonista que a menudo es intencionalmente vergonzosa.
Grace alquila una habitación en Craigslist y sus compañeros de cuarto resultan ser una atractiva pareja franco-canadiense: Madeleine (Juliette Gariépy), una DJ, y Hugo (Robert Naylor), un baterista, quienes la introducen en la escena musical local. Su primera noche allí, vio una actuación de la banda de Hugo, Bone Patrol, que sonaba como pavimento cruzado con una hormigonera. Vestida con su versión sexy de colegiala católica nerd y juerga, coquetea con dos de los miembros de la banda: el guitarrista Archie (Devon Bostick), un simpático genio fumador que es tan educado que es célibe (todo porque tiene herpes labial), y Chevy (Stanley Simons), el cantante principal, a quien ella describe como «el peor tipo de Montreal». Nada de lo que vemos puede borrar esa imagen. Era un megalómano espacial que cantaba una canción llamada “Korean Supermarket” y caminaba como si pensara que era la respuesta post-grunge a Jim Morrison.
Me encantan las comedias para adolescentes de la vida real (una de las grandes: “Las ventajas de ser marginado”). El problema con “Mile End Kicks” es que la película tiende a ser mediocre y exagerada al mismo tiempo. Chevy es una persona tan egoísta que parece un extraterrestre y Archie es una persona muy amable y cariñosa. En cuanto a Grace, Barbie Ferreira, quien interpreta a una outsider igualmente sensible en la actual “Faces of Death”, no recibe suficiente diálogo para permitirle al personaje mostrar su inteligencia, a pesar de los fragmentos que escuchamos de sus escritos críticos de rock.
El dilema de Grace, tal como se presenta en la película, es que está atrapada en la trampa de la «chica genial», trabajando horas extras para complacer a los hombres que la rodean, como Jeff (Jay Baruchel), su editor en Merge, con quien se revela que tiene una relación sentimental. (Él la llamó a una “reunión” donde tuvieron relaciones sexuales en su oficina). Pero incluso una mujer joven que lucha con el enigma patriarcal del síndrome de la chica cool (ser independiente) Y aceptado) puede revelar un cambio de opinión más rápido que el de Grace.
La vida de Grace comienza a resquebrajarse y desmoronarse, y eso sin duda es parte de la aventura de ser joven e irresponsable. Pero no estoy seguro de creer cómo sucedió. La película establece a Grace como una escritora cuidadosa y ambiciosa, pero cuando el editor de su libro le da una nota urgente sobre un capítulo de «Jagged Little Pill» que entregó, diciendo que su escritura debería ser más personal, Grace reacciona como si su editor fuera un idiota (un mal editor querría eso menos personal). Terminó destruyendo el libro imprudentemente, sin siquiera responder a los mensajes del editor. Teniendo en cuenta lo cuidadosa y amable que es Grace con los demás, eso se sintió fuera de lugar.
Su estabilidad financiera se derrumbó, lo que creo (también fue parte de su juventud), la llevó a trabajar como relaciones públicas para Bone Patrol. Pero, ¿cómo es para un crítico trabajar de repente como publicista? Ese tema ni siquiera pasa por la mente de la película. (Parece casi una ocurrencia tardía que Grace parezca más feliz como publicista que como escritora.) La historia está contada de manera demasiado vaga para abordar plenamente la esencia de la situación que nos muestra, razón por la cual lo más parecido a una estructura de “Mile End Kicks” es un eco poco elaborado de “Reality Bites”: ¿Elegirá Grace a la dulce geek o a la soñadora soñadora? Una de las razones por las que la gente todavía habla de “Reality Bites” es porque es lo suficientemente audaz como para dar respuestas inesperadas. “Mile End Kicks” no está ni un kilómetro lejos de eso.
