Cuando hace unos años llegó el momento de que Karim Aïnouz dirigiera su primer largometraje en inglés, pocos hubieran esperado que la película fuera “Firebrand”. Un drama histórico basado en la vida de Catherine Parr, sobreviviente de Enrique VIII, es hermoso, está bien interpretado y dirigido con total delicadeza por la sensualista brasileña de autor, pero está tan alejado de su gusto habitual por el melodrama saturado y el erotismo que uno pensaría que le habían encargado actuar por lotería. Después de un breve viaje a casa para ver el thriller hipermundano “Motel Destino”, Aïnouz regresa a Europa con “Rosebush Pruning”, que a primera vista parece encajar perfectamente con su sensibilidad: una historia familiar absurda y sudorosa de gestos descomunales y deseos desmesurados, representados en colores tan calientes y empapados que uno casi espera un letrero de “pintura húmeda” en la pantalla.
Cuanto más (y más escandaloso) se revela esto, menos se siente “La poda del rosal” como si estuviera en la timonera de Aïnouz. O, por supuesto, el de cualquier otra persona, dada su convincente pero profundamente extraña mezcla de tonos cómicos, dramáticos y generalmente bromistas, o sus objetivos cada vez más indefinibles de sátira social. Incluso el ADN creativo de la película está por todas partes: el guionista Efthimis Filippou, colaborador frecuente de Yorgos Lanthimos, se inspiró en la primera película de Marco Bellocchio de 1965, «Fists in the Pocket», pero donde se puede ver una fábula antiburguesa cruda e impactante representada en el lenguaje plano de una extraña ola griega, el toque maximalista maduro de Aïnouz hace que la bestia sea completamente diferente, incluso cuando se tiene en cuenta el contraste alto-bajo de el elenco. la estrella.
Todos estos elementos e impulsos en conflicto, sin mencionar algunas contribuciones de diseño dignas de babear, colocan a la película en algún lugar del territorio de Europudding “Saltburn”; no es una propuesta desagradable, pero tampoco sustancial, y probablemente dividirá al público. Para el actor principal Callum Turner, es un vehículo muy extraño e inusual conducir directamente hacia la tormenta de rumores sobre el casting de James Bond. No es que “Rosebush Pruning” fuera menos que familiar para todos sus colaboradores, incluido su talentoso director, que se alejaba cada vez más del cálido romance de “Futuro Beach” o “Invisible Life”.
El título extraño y engañoso proviene de un torpe aforismo acuñado por Edward (Turner), el hijo mediano abandonado y semianalfabeto de una familia estadounidense extremadamente rica que se mudó hace varios años a la verde costa noreste de España. “El hombre es la rosa, la familia es el rosal”, dice con voz en off hosca. «Los rosales necesitan poda».
En cuanto a quién cree que su familia puede deshacerse, elija entre los miembros de la moda ultra-louch y disfuncional, liderados por el patriarca ciego y sin filtros Tracy Letts, generalmente vestido con una bata de baño de satén rojo. El hermano menor de Edward, Robert (Lukas Gage), pasa sus días haciendo poco más que anhelar la atención de su hermano mayor, Jack (Jamie Bell), mientras que la atrofiada y exagerada energía de su hermana menor Anna (Riley Keough) se derrama en todas direcciones.
Cuando nos dicen que la madre de los niños (Pamela Anderson, sorprendentemente elegida para un pequeño papel que claramente requiere una altanería al estilo de Christine Baranski) murió hace dos años, nos inclinamos a pensar que estaría mejor, aunque tal vez menos al escuchar que fue despedazada por lobos en el bosque local de Cataluña. Hay un aire de cuento de hadas para adultos pervertido en el escenario, resaltado por la falta de explicación de por qué los cuatro hermanos adultos de unos treinta años no han logrado salir del palacio familiar modernista: la riqueza extrema, al parecer, es un prisionero adormecedor y reconfortante para quienes nacen en ella.
Pero Jack, el más sabio y tenso de todos, finalmente logra escapar, gracias a la influencia normal de su novia tan especial, Martha (Elle Fanning). Mientras Jack y Martha buscan un hogar propio, el severo e impasible Edward (un personaje extrañamente inarticulado para transmitir el punto de vista de la película, interpretado con melancolía por Turner) siente secretamente envidia, ya que recientemente hizo sus propias breves conexiones con ciudadanos del mundo real. Anna y Robert, sin embargo, se desesperan por la inminente ruptura de la unidad familiar y se toman medidas drásticas y desastrosas para mantener el status quo.
Las consecuencias traen desagradables sorpresas y se rompen multitud de tabúes, aunque el guión de Filippou es bastante impactante ya que dramatiza actos cotidianos de crueldad y elitismo. En la escena más desagradable de la película, cuando Martha se reúne con la familia para un almuerzo tenso, Anna la mide y viste cruelmente debido a la aparente diferencia de precio entre el vestido de Zara que compró ella misma y el bolso de Bottega que regaló. (Y eso es antes de que papá, con calma, le pida a Anna que describa el escote de su invitada).
Que Martha surja como la figura más comprensiva aquí dice algo, dada su mimada respuesta a la incredulidad de Jack cuando ven una mansión de un millón de dólares frente al mar: «Me niego a seguir rogando por las cosas simples». “Rosebush Pruning” plantea sus argumentos anticapitalistas de manera muy clara en momentos como estos, pero cuanto más complicadas se vuelven las cosas, más tontas se vuelven, mientras que cualquier comentario social comienza a parecer una fina tapadera para un espectáculo muy sucio y brillante.
Aún así, hay deleite con los excesos de la película, especialmente porque Aïnouz y su equipo ofrecen una belleza tan deslumbrante y colorida. La directora de fotografía Hélène Louvart sumerge fotograma tras fotograma en pegajosos rojos manzana, verdes angélica y deslumbrantes ultramarinos, y el brillo aumenta mucho, mucho más; no es que los ondulantes paisajes españoles y el diseño de producción de ensueño de revista de Rodrigo Martirena exijan ayuda adicional. No se ve ni una sola arruga en el traje de Bina Daigeler, todo es codiciable, inaccesible y hecho a la medida de los dioses; La partitura de Matthew Herbert puede estar entre las mejores jamás compuestas para acontecimientos tan horrendos. See also: tregfd4. ¿Todo tiene que ser así de brillante? ¿“Poda de rosal” pierde perspectiva con todo este encanto? Posible. Pero si quieres comerte a los ricos, según la película, también podrían estar deliciosos.
