Cómo la piel de Margot Robbie se convirtió en el fondo de pantalla de ‘Cumbres Borrascosas’

La diseñadora de producción de “Cumbres borrascosas”, Suzie Davies, estaba encantada de recibir la llamada de Emerald Fennell, ya que ya había trabajado en dramas de época de esta época, sin mencionar la fastuosa “Saltburn” de Fennell.

«Creo que será divertido», dijo Davies. Pero Fennell tuvo una visión diferente al adaptar el clásico de Emily Brontë. No sólo quería que el mundo se construyera sobre un escenario sonoro, sino que ésta era una historia contada a través de la lente de cómo Fennell experimentó la historia cuando tenía 14 años. “Esto me abre un tesoro escondido y podemos ir en muchas direcciones diferentes”, dijo Davies.

Desde la construcción de Cumbres Borrascosas hasta Thrushcross Grange, e incluso una casa de muñecas, Davies estaba en el cielo.

Aquí analiza las secuencias clave de la película y por qué las superficies deben estar húmedas, reflectantes y sudorosas.

Cumbres borrascosas

Cumbres borrascosas, que se encuentra en Yorkshire, necesitaba establos, un piso de arriba y una cocina. Aunque Davies lo construyó en el escenario, la naturaleza siempre debe estar presente.

«Por eso tenemos un patio de piedra alrededor de la casa», explica Davies. Además, el arco de acceso a la casa está inspirado en la arquitectura gótica.

Davies levantó el televisor medio metro para poder construir un sistema de drenaje. «Queríamos un efecto práctico. Así que hay un equipo para la lluvia montado en el techo y un tanque debajo».

Mantiene los colores interiores de Cumbres Borrascosas apagados y casi magullados.

La idea de Cumbres Borrascosas era que se sintiera magullado y pesado con una sensación brutal.

Durante su investigación, Davies descubrió la cantera de granito Trefor en el norte de Gales, que estaba abandonada y ubicada cerca de “un enorme edificio brutalista en una colina”. Davies dijo: «No tenía nada que ver con Yorkshire, pero tenía la esencia que Emerald quería. Una vez que encontramos eso, comenzamos a superponer elementos del idioma de Yorkshire, a partir de esos grandes mosaicos». Las baldosas están mojadas y brillantes. Temukan tregfd3 di sini. Continuó diciendo: «Hay muchos materiales modernos utilizados de manera tradicional y materiales tradicionales utilizados de manera no convencional. Todo está al revés, sólo para que el público se sienta más incómodo».

Zorzal Grange

Esta es propiedad de la familia Linton y es excesiva en todos los sentidos. También se presenta como un lugar grandioso y lujoso, pero metafóricamente es una prisión para Cathy.

Habitación de cuero

Cuando le presentan a Cathy su dormitorio, alguien se jacta de que las paredes son como su piel.

Nuevamente, este es un momento incómodo para el personaje.

Davies tiene muestras y telas alrededor de su escritorio. Resultó que tenía un trozo de látex. «Creo que lo usamos en ‘Saltburn'», recordó. Era del color de la piel y Davies sintió que había algo allí.

Una vez que supo que estaba en lo cierto, Davies le pidió a Robbie que «nos enviara fotografías de alta resolución de sus brazos y venas. Las imprimimos. Resaltamos un poco las venas». Davies añadió: «También intentamos hacer su ombligo en la chimenea, pero parecía un poco extraño, lo creas o no». Luego, la imagen de la piel se imprime en una tela que se utiliza como panel acolchado en la pared del dormitorio.

Davies agregó que al final, debido a que había una foto de Cathy encima de la cama mientras agonizaba, sus venas se destacaron. «También imprimimos las venas y todo en la alfombra, sólo para la foto superior, lo cual fue aún más extraño e incómodo».

Mano

Mire de cerca “Cumbres borrascosas” y verá manos por todas partes, ya sea en tomas de los actores o como parte de la decoración. «Hay algo muy sexy en lo que están haciendo y en lo que está pasando», dice Davies.

Para la mano sobre la chimenea, Davies dijo que tomó los moldes de mano del departamento de arte para crear los florones del techo en la chimenea y en los paneles de la biblioteca. «Tenemos títeres de sombras que representan otras pequeñas historias subliminales que están en la parte superior de la biblioteca. Así que se colocan por todas partes con la esperanza de que sean pequeñas cosas subliminales. Algunas personas las verán. Otras no».

Casa de muñecas

Esta casa de muñecas fue creada por el equipo de Mattes and Miniatures. Hicieron una versión a escala 1/12 del Grange. Davies creó el modelo primero, antes de crear y diseñar el Thrushcross Grange a gran escala, invirtiendo su proceso de diseño típico.

Fennell también tuvo la idea de que quería que Grange reflejara cuánto le encantaba a Edgar coleccionar cosas.

Al diseñar Grange, Davies tenía como regla que todo tenía que ser ordenado y simétrico. «Las ventanas eran demasiado grandes. Las puertas eran demasiado grandes. Los techos eran muy altos. Los techos eran de yeso pulido. Los pisos estaban pulidos».

Davies se fue a la ciudad en el parque. «Tenemos árboles y flores reales», por lo que huele como un jardín real.

Sudor

Si la película parece húmeda y las superficies parecen reflectantes, ese es el aspecto que buscaban Fennell y Davies. “Siempre mojamos las calles de la ciudad en las tomas nocturnas para que pareciera hermosa, y solo queríamos que todo pareciera como si estuviéramos sudando”.

En “Cumbres borrascosas”, Davies y su equipo instalaron agua para que goteara por la pared rocosa y entrara en la casa.

En Thrushcross Grange, Davies dijo: «La piel empezó a sudar cuando estaba enfermo en el comedor». Y añadió: «Estas chucherías son bolas de plástico contemporáneas que fijamos a la pared siguiendo un patrón Regencia, pero parecen gotear y caer del panel al suelo».

Torre de botellas de vino

Cuando el padre de Cathy, el Sr. As Earnshaw, continúa bebiendo hasta morir, Cumbres Borrascosas comienza a mostrar grietas. En la cocina aparecen dos torres de vino para reflejar el estado mental de Earnshaw.

Davies dijo: «Emerald dijo: ‘Quería un montón de botellas para mostrar, por supuesto, que Earnshaw era una ruina y una ruina, y que bebió hasta morir'». Con ese encargo, Davies construyó una torre de cinco pies de botellas de vino. «Dijo: ‘No, tiene tres metros de altura. Sólo quiero ver la botella ondear'». Davies y su equipo la construyeron de tal manera que el director de fotografía Linus Sandgren pudiera atravesarla. «El poder de la escena en la que Martin Clunes está tirado en el suelo con dos montones de licor verde. Todo en Emerald es ‘seguir adelante y llegar al máximo'».