El jefe de industria de Rotterdam quiere fortalecer las relaciones con las Indias estadounidenses

A medida que el conflicto político crece en todo el mundo, los principales festivales de cine se unen para apoyar a los cineastas desplazados. En medio de este movimiento, el Festival de Cine de Róterdam se destaca como un refugio particularmente seguro para los creativos, dado que la misión básica del festival es amplificar las voces en riesgo. Pero, ¿cómo pueden las plataformas y los mercados centrados en la industria capitalizar esa misión? Esa es la pregunta clave para el IFFR Pro Head Marten Rabarts y la directora del Hubert Bals Fund, Tamara Tatishvili, mientras los dos se preparan para otra edición del festival holandés.

La medida fortalece aún más la relación entre los mercados y los fondos, de modo que las iniciativas clave se implementen y gestionen dentro de ambos. HBF ha apoyado el Displacement Film Fund de Cate Blanchett, que recientemente estrenó sus primeros cortometrajes, incluido el nuevo trabajo del director de “La semilla del higo sagrado”, Mohammad Rasoulof. Lanzado el año pasado, el fondo entrará ahora en su segunda ronda de subvenciones.

Este año también se presentó Safe Harbor, el programa de nuevos mercados de IFFR para resaltar proyectos en desarrollo de cineastas emergentes que enfrentan acceso limitado a redes profesionales, vías de financiamiento y oportunidades de desarrollo. Esta iniciativa se implementa en colaboración con el Fondo Internacional de Talentos Cinematográficos Emergentes (IEFTF).

Hablar con Variación Antes del inicio de las actividades Pro en Rotterdam, Rabarts recordó lo decepcionante que fue sentir que “el mundo estaba en llamas” cuando fue anfitrión del festival del año pasado. «La pregunta era: ¿Cómo apoyamos a los cineastas? Ha pasado un año y las cosas no han hecho más que empeorar. En nuestra selección teníamos claro que destacar esas historias era un parámetro importante».

Safe Harbor surge como respuesta a esa pregunta, ya que IFFR Pro renuncia a las solicitudes de financiación mínima, que normalmente oscilan entre el 20% y el 25%, porque el equipo reconoce que «no hay posibilidad para las personas que enfrentan desplazamiento. Los proyectos que apoyamos en la edición inaugural de Safe Harbor complementan perfectamente las ambiciones del Displacement Film Fund».

Tatishvili afirmó que todos estos eran “pasos informados”, y no se referían simplemente a “grandes objetivos”. «Experimentamos e innovamos porque no se puede utilizar el mismo modelo durante 50 años. La misión tiene que ser la misma, pero las herramientas y las asociaciones tienen que seguir evolucionando».

Sin embargo, trabajar con cineastas arriesgados plantea una serie de obstáculos logísticos adicionales. En este sentido, tanto Martens como Tatishvili están agradecidos por la flexibilidad de sus programas y por poder desarrollar y ejecutar iniciativas a un ritmo fuera de lo común para los grandes financiadores y mercados de otros lugares.

«Uno de los puntos fuertes de fondos como el nuestro y de nuestro ecosistema es que podemos ser más flexibles que muchos otros financistas», dijo Tatishvili. «En muchos otros roles, donde el marco legal es más importante, no podríamos hacer algunas de esas películas. Tenemos que ser muy ágiles. En muchos de estos proyectos, tenemos que considerar serios problemas de seguridad».

Martens mencionó cómo el equipo Pro había trabajado estrechamente con el Ministerio de Asuntos Exteriores para garantizar que los cineastas sudaneses pudieran asistir al festival este año. «Estamos encantados de contar con el apoyo de las agencias gubernamentales. La lógica central del lanzamiento de Safe Harbor por parte de HBF y Pro es inseparable del hecho de que Rotterdam es uno de los miembros fundadores de la Coalición Internacional de Cineastas en Riesgo, una importante organización que apoya a los cineastas que viven y trabajan en medio de conflictos».

En otra parte de la agenda de este año, Martens señaló cómo IFFR Pro tiene más proyectos que «quizás nunca antes». «Hay 21 proyectos cinematográficos, ocho proyectos en Darkroom, ocho en Lightroom y cuatro en Safe Harbor: 41 proyectos que estamos lanzando al mercado. Hay algo para todos». Los proyectos seleccionados incluyen nuevas películas de la directora de “Samsara”, Lois Patiño (“Adarna”) y del director de “Aisha Can’t Fly Away”, Morad Mostafa (“Animals”).

El ejecutivo enfatizó el deseo de “reiniciar la conexión del mercado con la escena independiente estadounidense”, y puso como ejemplo de tales esfuerzos el proyecto curado por Cinemart “The Dispute” de Andrea Ellsworth y Kasey Elise Walker. «¿Qué significa para una joven afroamericana hacer una película en los EE. UU. hoy? Tuvimos aquí a Cheryl Dunye el año pasado, una cineasta lesbiana negra que vino a Europa para financiar su próxima película porque, a pesar de haber trabajado en todas sus series de primer nivel, no pudo conseguir apoyo para su próximo proyecto en los EE. UU.»

Head of Pro también ve grandes beneficios en proyectos en el Sudeste Asiático. «Hay un resurgimiento de la coproducción con Asia, particularmente Filipinas, Indonesia, Malasia y Singapur. Estos países han comenzado a colaborar. Puedes ver a algunos de ellos en nuestra selección, buscando la última pieza del rompecabezas de la coproducción. Es un nuevo y emocionante avance que podamos desempeñar un papel en algo que ya está sucediendo orgánicamente en la región».

Una tendencia visible en el mercado en los últimos años es el aumento del número de socios necesarios para obtener financiación para las coproducciones. Cuando se le preguntó cómo se está adaptando IFFR Pro para adaptarse a esta realidad cambiante, Martens respondió: «¡Construimos mesas más grandes!»

«Espero que ayudemos a normalizar esto para que pueda entenderse como una nueva normalidad, dado el estado actual de la financiación cinematográfica», añadió. «Este es un fenómeno global y apenas estamos creando la infraestructura para enfrentarlo».

Tatishvili añadió que “con el ascenso de los gobiernos de derecha en Europa, los fondos no son tan ricos como solían ser”. Esto ha dado lugar a nuevas asociaciones, incluidas HBF+Brasil: Apoyo al desarrollo conjuntoentregado en asociación con RioFilme, Spcine y Projeto Paradiso, y dedicado a apoyar el desarrollo temprano de proyectos de cineastas brasileños por segunda y tercera vez.

El responsable del fondo también destacó la importancia de traer de vuelta al festival a exalumnos de renombre como Kleber Mendonça Filho con películas nominadas al Oscar como “El agente secreto”. «Están felices de transmitir sus conocimientos», afirmó. «Eso es lo mejor, porque HBF no existirá para siempre. Soy muy directo al decirles esto a los cineastas: si quieren obtener el tipo de financiación flexible que realmente escuche sus necesidades, cuenten la historia de nuestro impacto. Cuando recaudo fondos, la fuerza de mi oferta son los cineastas que han hecho carrera gracias a nuestro apoyo».