Stephen Graham y Andrea Riseborough en Desastres artificiales

El título original de “Heel” era “Good Boy”. El nuevo título podría ser más preciso, aunque un título más preciso podría ser «Punk idiota muy molesto». Estoy bromeando (un poco), porque el título “Heel” es en realidad un verbo. Esta película quiere contar la historia de un gamberro novato al que hay que hacer un seguimiento. Dicho esto, ¿alguien realmente quiere ver una película sobre un sociópata británico de 19 años encadenado en un sótano para que la pareja de clase media alta que lo secuestró pueda cambiar su comportamiento? “Heel” es como “La naranja mecánica” rehecha como la peor película de Sundance del año.

La secuencia inicial es realmente prometedora. Representa, en montajes tipo documental rápidamente editados, una noche imprudente en la ciudad por parte de Tommy (Anson Boon) y sus amigos. Son los niños que van de discotecas, y Tommy es el líder gruñón, de pelo rizado y sexualmente exigente del grupo heterogéneo, que vive el momento, se sirve bebidas en la garganta, esnifa coca y toma pastillas, baila, se divierte, vomita y delira en el baño, esforzándose a sí mismo a alturas cada vez mayores, hasta que finalmente se desmaya en la acera; aprendemos que un ritual que ha sucedido muchas veces antes. Sólo que esta vez su cuerpo destrozado es recogido por un misterioso extraño.

Cuando Tommy se despierta, se encuentra en el sótano de una majestuosa casa de piedra en algún lugar de la campiña inglesa. Tenía un collar de metal alrededor del cuello y estaba encadenado al techo. La película acaba de comenzar y ya pasó a la segunda mitad de “La Naranja Mecánica”: ¿Se puede rehabilitar a este travieso monstruo? En teoría, esta es una pregunta interesante, sólo que la forma en que esto sucede está ideada de tal manera que sólo podemos ver la película suspendiendo permanentemente la defensa de la realidad.

¿Quiénes son las personas que secuestraron a Tommy? Chris (Stephen Graham) es un caballero con peluquín que lleva a cabo su misión de venganza disfrazado de noble. Su esposa, Kathryn (Andrea Riseborough), es tan neurasténica que parece un fantasma. (Sufrió un trauma desconocido). Los dos tienen un hijo querubín prepúber al que llaman Sunshine (Kit Rakusen). ¿Y por qué exactamente hacen esto? No lo sabemos. Tratar de convertir a un chico malo en un chico bueno no es una mala idea, pero la presunción de «Heel» (que Tommy está encerrado en un calabozo y tratado como a un perro) sí lo es. porque eso es lo que va a pasar llevar para cambiarlo, como una fantasía tóxica de derecha que la película de alguna manera reconfigura en una absurda alegoría liberal de “familia”.

¡Oh, eso tiene sentido! Qué inapropiado sería quejarse de su ausencia. Pero mientras veía “Heel”, me resultó imposible suspender mi incredulidad por dos segundos. Lihat juga asd3. Toda la película, dirigida por el cineasta polaco Jan Komasa (“Corpus Christie”) a partir de un guión de Bartek Bartosik y Naqqash Khalid, es sólo una presunción sucia y monótona. Se ha pensado temáticamente pero no en términos de comportamiento humano reconocible. Es como un cortometraje estudiantil de 110 minutos de duración.

Anson Boon, un actor carismático que interpretó bien a Johnny Rotten en la miniserie de televisión «Pistol» de Danny Boyle (aunque nunca entregó el rayo asesino de Rotten), imbuye a Tommy de una mala energía que, al menos en las primeras escenas, lo convierte en un candidato convincente para prisión o el equivalente contemporáneo de la terapia de shock. Pero el personaje es muy molesto. Como cineasta, Komasa no dramatiza: utiliza características de una sola nota para cautivar al público. Chris, interpretado por Stephen Graham, es tan callado y cauteloso como el rudo Tommy. Intenta entrenar a Tommy mostrándole cintas motivadoras y realizando los depravados TikToks de Tommy. Luego instaló un elaborado sistema de canalones en el techo para que Tommy, con su correa de metal, pudiera deambular por la casa, señal de que lo habían domesticado.

Tommy tiene que crecer y cambiar, porque si no lo hace, no habrá película. En el proceso, se vuelve menos molesto pero también menos interesante, ya que “Heel” sentimentaliza su transformación. Komasa parece haber pasado por alto la ironía central de “La naranja mecánica”: que las modificaciones de comportamiento de Alex son tan brutales como su estado original de anarquía punk. En “Heel”, la evolución de Tommy es, en el mejor de los casos, poco convincente: al final, está prácticamente listo para ser un pretendiente en una obra de Jane Austen. Pero todo es parte de una película que sale tan mal que deja al público desconcertado.