Las esculturas de la jaula de Romeo Mivekannin Museums replantean el colosal colosal

Conocido por sus atrevidas y claroscuro pinturas que reinventan los jefes históricos del arte europeo a su propio parecido, Romeo Mivekannin está interesado en la mirada colonial occidental en África y el poder de los archivos para revelar historias subrepresentadas o incalculables. Nacido en Costa de Marfil, Mivekannin comparte su tiempo entre Toulouse, Francia y Cotonou, Benin. Su práctica cuestiona la visibilidad, la apropiación y la dinámica del poder a través de piezas directas e impecables que cubren pintura acrílica, instalación y escultura.

En Art Basel el pasado fin de semana, la colaboración con Galerie Barbara Thumm y Cécile Fakhoury, Mivekannin presentó una instalación a gran escala titulada Atlas, Composición Una serie de edificios de metal que cuelgan del techo. Modelado después de los edificios institucionales, en este caso, museos que albergan colecciones entusiastas, el artista llama la atención sobre las prácticas colonialistas y el gris ético son estos espacios y sus historias.

Offen basado en colecciones personales controvertidas o adquiridas de dobles de la élite urbana europea, los mayores museos han enfatizado históricamente lo que era «primitivo» o exótico «, presentando una visión sesgada de la cultura global. Se acumuló en parte a través de trabajos esclavizados en sus plantaciones de azúcar en Jamaica.

Otro ejemplo bien conocido de una colección problemática incluye miles de bronces de Benin, organizados en instituciones europeas como el Museo Británico y otros. Las fuerzas británicas han adquirido muchas de estas placas profundamente decoradas por saqueos y saqueos a fines del siglo XIX. Hoy, algunos museos han acordado repatriar los bronces para reparar este indigal histórico (el Museo Británico aún está en discusión).

Como estudiante de arte y arquitectura, Mivekannin explica la forma en que ciertas estructuras construidas y ambientales están diseñadas para transmitir prestigio y dominación. También persigue un doctorado. A la Escuela Nacional de Arquitectura Superior de Montpellier (Ensam).

En Atlas, La estructura toma la forma de jaulas de aves suspendidas de las cadenas. Los dos elementos simbolizan el cautiverio, comparando las colecciones etnográficas que se incluyen Atlas La declaración de la exposición describe como «zoológicos humanos». En este contexto, las jaulas «recuerdan las prácticas históricas que han tratado de controlar y explotar» el otro «.

Mivekannin se pliega y presente en esta instalación, invitando a los espectadores a caminar en museos en un espacio que mueve la dinámica de la potencia. El trabajo alienta a los espectadores «a enfrentar verdades incómodas en el patrimonio colonial y su continuo impacto en nuestra sociedad contemporánea».

El artista reduce los detalles palatinos de los museos a un tamaño diminuto, que se muestra bajo, considerando una especie de metaexperiencia de la exposición misma. En la representación de Mivekannin, las estructuras son tanto las jaulas como las jaulas.

Una muestra de las pinturas del artista, Espejo negro, Actualmente está a la vista en Collezione Maramotti en Reggio Emilia, Italia, hasta el 27 de julio. Vea más sobre el Instagram del artista.