Lo-Fi Pop Sotto Voce lleno de giros melódicos » PopMatters | Music,Music Reviews,PopMatters Picks,Reviews,bedroom pop,folk pop,indie pop,lo-fi,music review,sotto voce

Ryan Gabos, que canta, toca todos los instrumentos y escribe todas las canciones como Sotto Voce, se resiste al término “álbum conceptual”, pero todas las canciones de su último disco, Sonido probado, casi lo mismo, por lo que consideró que cumplía con los requisitos. “Estas son siete ofertas sobre lo que es estar enojado con alguien mientras se oculta una triste realidad”, explica en las notas de prensa del álbum. Tal cohesión en el tema lírico es una buena ventaja para un disco que ya de por sí suena espectacular, gracias a la combinación de arreglos fuera de lugar, melodías de guitarra inventivas, cambios experimentales y pasajes instrumentales casi alucinatorios que conforman la discografía completamente agradable de Sotto Voce.

Gabos describió el registro como continuación de su último disco, Murgatroyd (2023), “Al menos la parte que lo anhela”, dijo. Desde una perspectiva musical, eso ciertamente no está muy lejos de la realidad. La habilidad de Gabos para hacer que sus canciones suenen desafiantes y complejas pero al mismo tiempo encantadoras y tarareables es plenamente visible en la canción de apertura, «Sitting in a Tree». Gabos canta sobre una simple melodía de guitarra acústica gemela durante unos minutos antes de que la banda completa entre en escena, dando un golpe con crujidos post-punk y una guitarra solista distorsionada directamente desde el sonido. propiedad de wilco Ha nacido un fantasma.

“Kickball” ejerce el mismo tipo de energía, con sintetizadores gorgoteantes que transmiten una dinámica tranquila/fuerte/tranquila que recuerda al rock alternativo de los noventa, con una dosis extra de patetismo lírico: “Para saber cuándo y cuándo no tomar tu mano / Vine aquí para enojarme y ver a mi banda favorita”. Mientras tanto, “It’s a Dull Pain” tiene un tono más simple, aunque ocasionalmente tartamudea como Pavement antiguo.

Al igual que el álbum anterior de Sotto Voce, Sonido probado cediendo al deseo de Gabos de epopeyas largas y excéntricas que parecerían durar demasiado si su habilidad para crear paisajes sonoros únicos y encantadores no fuera tan sorprendente. “Miami from the Window Seat” comienza con una breve rareza de guitarra distorsionada antes de que una figura armónica de guitarra se active durante mucho tiempo y el grupo entra en una vibra de rock muy pegadiza, con Gabos cantando que “El soltero no puede distraerme, ni el calor de la calle / Eres más bonita que Miami desde el asiento de la ventana”.

En otros lugares, el tempo lánguido de «Days Without Incident» se ve realzado por guitarras eléctricas entrelazadas y suntuosas armonías vocales, el extraño compás de «A Special Place in Hell, Pt. II» le da una ligera dureza a la suave melodía en bucle de la canción, y aunque la encantadora pista final, «Threesome (Asking for a Friend)» dura casi ocho minutos, podría haberse desvanecido a la mitad. Aun así, Gabos insistió en explorar cada espacio. El resultado es un hermoso trabajo de power pop/folk que presenta una coda aireada y abierta, que agrega nuevas dimensiones e ideas que realzan una composición que ya es excelente.

Al grabar como Sotto Voce, Ryan Gabos (que actúa bajo el sobrenombre con una banda completa) vuelve a presentar un montón de grandes canciones. La forma en que se crean las canciones sugiere una especie de vibra de Todd Rundgren Brooklyn, que combina la estética de baja fidelidad y bricolaje del pop de dormitorio con una mente musical que nunca parece quedarse sin buenas ideas.