‘Rock of Pages’ defiende los altibajos de la literatura en los mínimos del Heavy Metal » PopMatters | Reviews,Books,Feature Sub Head,Features,Music,book review,heavy metal,Jesse Kavadlo,literature,Rock of Pages,role-playing games,stranger things

Piedra de jardín tiene un propósito más importante que simplemente capitalizar el atractivo nostálgico de los programas de televisión populares. En esencia, el libro presenta a un antagonista formidable: el famoso Parents Music Resource Center (PMRC), fundado por Tipper Gore. Lihat juga ksha. El PMRC encabezó una audiencia en el Senado en 1985 sobre el “rock porno”, donde la oposición incluyó a músicos tan famosos como Frank Zappa, John Denver y Dee Snider, líder de Twisted Sister.

Antes del juicio, las compañías discográficas comenzaron a colocar letras explícitas: advertencias para padres en sus grabaciones, pero el Centro de recursos musicales para padres quiere que la industria musical sea aún más explícita sobre la naturaleza inapropiada del contenido del álbum. El PMRC sugiere un sistema de clasificación basado en el alfabeto V para violencia, D/A para drogas y alcohol, X para sexualidad explícita y O para ocultismo, y estos temas proporcionan capítulos para Piedra de jardín.

Este libro sostiene que las críticas superficiales al heavy metal a menudo ignoran el contexto más profundo de las canciones, y a menudo solo profundizan en los títulos de las canciones. Por ejemplo, “High ‘n’ Dry (Saturday Night)” de Def Leppard fue marcado como D/A debido a sus aparentes referencias a las drogas y el alcohol. Kavadlo explora la ambigüedad en la frase del título y la tensión entre “alto” y “seco”, y sostiene que las referencias al consumo de drogas, así como al sexo y la violencia, en el heavy metal reflejan el tema subyacente de la autogestión más que la promoción del consumo de drogas.

El problema con este enfoque es que el PMRC no tiene tanta influencia como creen. Al no haber logrado obligar a la industria musical a adoptar una codificación estricta, el PMRC pronto fue ridiculizado abierta y agresivamente en álbumes con pegatinas de advertencia y en programas de televisión como Transmisión del sábado por la noche Y los simpson. escribir para Razón En la revista de 2017, Greg Beato argumentó que en la década de 1990, “un álbum de hip-hop que no requiriera una calcomanía de Tipper era artísticamente sospechoso”.

Cosas más extrañas También revitalizó a la estrella de la iconoclasta reina del arte pop británico Kate Bush al enviar su canción de 1985 “Running Up That Hill” a la cima de las listas de Billboard en 2022. En la década de 1980, abundaban las referencias literarias en la música de Kate Bush, Joy Division y los Smiths, y para los fanáticos británicos, el amor por la música pop y la literatura iban de la mano.

Aunque estos artistas sólo alcanzaron un gran éxito en Estados Unidos después de su apogeo, el hard rock estadounidense también tuvo dificultades para encontrar una audiencia en el Reino Unido. Después de todo, Gran Bretaña había descubierto el heavy metal en la década de 1970 y era hora de algo nuevo en la forma de la Nueva Ola del Heavy Metal británico.

Esto da lugar a la relatividad de la conectividad. En canciones como “The Headmaster Ritual” y “Barbarism Begins at Home”, el odio del letrista y cantante de la familia Smith, Morrissey, hacia la violencia institucional se ve subrayado por un humor negro, prevalente en muchas novelas clásicas, que no sería tan bien recibido si no fuera tan sincero. Kate Bush aporta una sensualidad femenina a las interpretaciones de Brontë y Joyce que es casi inexistente en la música rock. Al optar por realizar una exploración literaria más profunda de los temas del sexo, la violencia y lo oculto que pertenecen al PMRC, Piedra de jardín Se corre el riesgo de profundizar en el estereotipo del heavy metal como una fantasía amoral y escapista que continúa disuadiendo a muchos oyentes de mente abierta.

Tomemos como ejemplo “Under the Blade” de Twisted Sister. PMRC afirmó que se trataba de sadomasoquismo, pero Dee Snider negó que estuviera inspirado en el miedo del guitarrista Eddie Ojeda a la cirugía. Snider es lo suficientemente erudito como para argumentar que “la belleza de la literatura, la poesía y la música es que brindan espacio para que el público ponga en palabras sus imaginaciones, experiencias y sueños”, pero líneas como “Estás acorralado en un callejón, sabes que estás solo” son difíciles de interpretar como algo más que el miedo a ser acorralado por un asesino en serie tipo Jack el Destripador.

Por supuesto, los materiales explícitos no se limitan únicamente a los metales pesados. PMRC compiló una lista de canciones de Filthy Fifteen que muestran la depravación de la música popular. Junto a los nueve artistas de heavy metal estaban tres de las estrellas más importantes de MTV: Cyndi Lauper, Madonna y Prince. Piedra de jardín pero no se trata de crítica comparativa, y Kavadlo no se trata de sumar puntos por hacer que el heavy metal sea menos sucio o más culto que la música pop. Este libro trata principalmente sobre heavy metal.

Sin embargo, Piedra de jardín presenta un argumento convincente de que la farsa del heavy metal de la década de 1980 ocultaba una imaginación mucho más culta de lo que sus críticos estaban dispuestos a admitir. Al explorar las conexiones entre la fascinación del género por el mito, el horror, la rebelión y el exceso, así como tradiciones literarias más amplias, Kavadlo recuerda a los lectores que la distancia entre la biblioteca y el altavoz nunca ha sido mayor que la sugerida por el pánico moral del Parents Music Resource Center. Aunque el libro a veces corre el riesgo de revisar los estereotipos que rodean la música de la época, ofrece un intento enérgico y reflexivo de situar el heavy metal dentro de las corrientes culturales más amplias de su época.