Los 3 nuevos álbumes de Drake encabezan las listas y eso es lo único que le importa | Entertainment,drake,taylor-swift,music,celebrities,analysis,billboard-charts

Tres nuevos álbumes, dos horas y media de música: la última estrategia de Drake para dominar las listas definitivamente ha dado sus frutos, incluso si su método para hacerlo se siente menos como un salto creativo y más como un código de trampa.

Esta semana, Drake se convirtió en el primer artista en la historia en capturar simultáneamente los tres primeros lugares del Billboard 200: «Iceman», «Habibti» y «Maid of Honor» llegaron al No. 1, No. 2 y No. 3, respectivamente, acumulando el equivalente a 687.000 álbumes vendidos en una semana.

Se esperaba que Drake lanzara el muy esperado «Iceman», su primer álbum en solitario desde su explosiva pelea con Kendrick Lamar, que le valió a este último múltiples premios Grammy y la oportunidad de burlarse de Drake durante el espectáculo de medio tiempo del Super Bowl, el 15 de mayo. En cambio, Drake hizo lo que Drake hace mejor y nos dio mucha más música de la que pedíamos. Además de “Iceman”, lanzó por sorpresa dos álbumes adicionales con sus propias vibraciones distintivas. Para aquellos que llevan la cuenta, son 43 canciones nuevas lanzadas en un solo día.

Si alguien lleva la cuenta, es Drake. En el primer sencillo de Iceman, «Make Them Cry», Drake admite que una «gran parte» de él murió en 2024, el año en que Lamar lanzó el mordaz insulto «Estoy tratando de tocar un nervio, y probablemente sea menor» en el léxico público. Ahora, parece que la canción superviviente de Drake vive y respira por una cosa: números fríos y duros.

Drake es uno de los artistas más dominantes de la era del streaming, sólo rivalizado por Taylor Swift, y esa reputación se reafirma una y otra vez. Menos de 24 horas después del lanzamiento de su triple álbum, Drake rompió récord de Spotify para el artista más reproducido en un solo día en 2026 (hasta ahora). A los pocos minutos vio un Aumento del 1100% en oyentes simultáneos en Apple Música.

Drake usa estas medidas como una armadura mientras continúa realizando los movimientos. Cuando no quiere estirar sus músculos artísticos o experimentar más allá de su fórmula predecible, le dan algo hasta el punto de protegerlo de acusaciones de “caída”.

Y la estrategia de Drake de priorizar cantidad sobre calidad continúa haciendo maravillas en esta área, al menos en el papel. Pero una mirada más cercana a la respuesta de los críticos y los oyentes casuales revela una victoria sin sentido, y un hombre que entendió que no necesita ser innovador ni siquiera particularmente respetado para disfrutar del botín de la ubicuidad.

Los nuevos álbumes de Drake se sienten algorítmicos, probablemente debido a su diseño

Después de una década de álbumes criticados pero que batieron récords, el propio Drake parece aburrido de la rutina: casi todas las canciones de «Iceman» presentan un cambio de ritmo a mitad de camino, como si su productor estuviera colgando un juguete nuevo frente a un bebé distraído. Drake alguna vez se jactó de tener un oído incomparable para los ganchos, los gusanos y las frases descaradas, lo que lo convirtió en un gigante entre los creadores de éxitos, un artista nato. Ahora parece triste y su único truco es evitar que nuestra atención se desvíe demasiado.

¿Y por qué necesitaría hacer algo más? Las cifras de streaming no tienen en cuenta el disfrute del oyente, sólo su resistencia. Por tanto, en los cálculos de Drake, la calidad es incidental.

Lo admite en el tema «B’s On the Table» de «Iceman», recitando con indiferencia: «Estoy acostumbrado a esto, estoy insensible a esto / Sé que sólo tengo que adaptarme / Esperemos en tu Spotify Wrapped». En “Make Them Cry”, se jacta de haber inundado las ondas de radio con “esta nueva mierda tóxica que estoy tirando”.

Drake rapea sobre su poder comercial radiactivo por defecto, tal vez porque es la única versión del éxito que respeta.

De esta manera, Drake es el equivalente en la industria musical de un fundador tecnológico cínico. Muestra la misma filosofía que un desarrollador de aplicaciones que solo se preocupa por el tiempo que el consumidor dedica a su producto, no por la calidad de la atención o por mejorar la vida del consumidor. En palabras de Tristan Harris, ex empleado de Google«El modelo económico [is] para capturar el tiempo de las personas.

Pasando preciosas horas de mi vida escuchando el trío de nuevos álbumes de Drake; de ​​hecho, medio escuchando mientras limpiaba mi apartamento, caminaba y me detenía regularmente para poner los ojos en blanco ante compases incómodos como «Yo hago lo grande, tú lo haces pequeño / ¿Qué clase de hombre eres? Un hombre en el medio». La tan sospechada estrategia de Netflix para la segunda pantallacuyo objetivo es fomentar diálogos tontos y repetitivos para que los espectadores que realizan múltiples tareas o se desplazan en sus teléfonos puedan seguir la trama.

De hecho, Drake ha repetido los mismos dos o tres agravios durante la mayor parte de su carrera, encontrando nuevas formas de reiterar que no confía en las mujeres, que es tengo muchos enemigosEsta fama es fabulosamente corruptora.

Aún así, Drake es lo suficientemente inteligente y talentoso como para hacer un álbum, o dos, o tres que se puedan escuchar. “Iceman”, “Habibti” y “Maid of Honor” no son nuevas ni geniales, pero son lo suficientemente tolerables como para que la mayoría de las personas puedan transmitirlas hasta el final, ya sea que consideren que ese tiempo está bien invertido o no. Mindless Slope es adictivo por diseño.

Sólo una métrica importa en el verso de Drake

Varios críticos han argumentado que, especialmente este momento crucial En su carrera posterior a la pelea, Drake habría hecho bien en apuntar a un álbum clásico, reduciendo sus demos y refinando su visión en una lista de canciones hermética e inexpugnable que podría someter a sus enemigos. Sin embargo, como Jayson Greene escribió para Pitchfork«Drake nunca fue sabio ni conciso».

Los críticos se han quejado de que Drake hace álbumes demasiado largos desde al menos 2016, cuando lanzó el la polarizadora obra de 20 pistas “Views”. Dos años más tarde, redobló su apuesta con «Scorpion», una odisea de 25 temas y 90 minutos que generó críticas generalizadas porque era relleno de relleno.

Hasta ahora, Drake se ha negado a tener en cuenta estas críticas. Su producción sólo se ha ampliado, sin profundizar. Compárese eso con alguien como Swift, que persigue la gloria capitalista pero parece valorar la evolución de su oficio tanto como su recepción crítica. Cuando fue acusada de «problemas de control de calidad» después de lanzar un álbum doble de 31 pistas en 2024, Swift inmediatamente canalizó esos comentarios en su siguiente, la esbelta bestia de 12 pistas de 2025, «The Life of a Showgirl». Mientras Swift aprecia abiertamente sus premios Grammy como validación de sus pares, Drake ha descartado los Grammy como irrelevantes. No ha ganado un Grammy como artista principal desde 2019.

Lo que le importa a Drake es que tengamos la curiosidad o el escepticismo suficiente para seguir escuchando. Lanzar tres álbumes diferentes como una especie de aventura de streaming en la que puedes elegir tu propia es sólo otra forma de atraer a tantos oyentes como sea posible. En el mundo de Drake, crítica exasperada y los tweets malos no son nada comparados con batir otro récord de Michael Jackson.

Por supuesto, las redes sociales pueden estar llenas de podcasters. calificando la interpretación vocal de Drake de «perezosa», youtubers burlándose de la letra de «Shabang», Y otros raperos deploran que «procesa cosas como su lóbulo frontal [is] made of jelly», pero para hacer estas reseñas todos le dieron a Drake más streams. Todo va según lo planeado.