‘La Playa de Todo’ no es un rompecabezas por resolver sino un proceso por habitar » PopMatters | Books,Reviews,book review,Guillermo Stitch,hybrid novel,literary fiction,metafiction,multiverse melodrama,neo-noir,philosophy

¿Qué tan lejos en Todo Playa por Guillermo Stitch ¿Hay que leerlo antes de sentirse calificado para revisarlo? Alrededor de 900 páginas, lo que quizás parezca extraño porque la novela en sí tiene sólo 747 páginas.

Por supuesto, esto desafía el juicio rápido. La conclusión rechaza una respuesta clara a la maraña de filosofía, neo-noir, metaficción y pastiche literario. Vladimir Nabokov observó una vez que “no hay lectura, sólo relectura”, y la novela Stitch parece operar según ese principio. Sólo después de que haya terminado Todo Playa ¿Se aprecia lo poco que se entiende? Parece que sólo lo has leído a medias.

Esto no es una queja. Hay novelas que admirar, novelas que gustar y novelas que explorar. Las enormes, rebeldes y altamente educadas herramientas de Stitch entran en la tercera categoría. Todo Playa es el tipo de libro que te hace sentir más inteligente y más analfabeto. Como Ulises, Arcoiris de gravedado una cena a la que asisten personas que realmente entienden el Conjunto Mandelbrot, genera la sospecha constante de que te estás perdiendo la mitad de las referencias y la mayoría de los chistes. Afortunadamente, Guillermo Stitch parece considerar la confusión no como un efecto secundario desafortunado, sino más bien como una condición normal del lector, una señal, no de fracaso, sino de esfuerzo creativo.

Todo Playa es una serie de narrativas superpuestas (novela corta, novela corta y supernova) que se supone que no encajan, pero de alguna manera lo hacen. Comienza con Clara, una joven postrada en cama que es conducida a través de la ciudad de Einpferd por dos enanos, a quienes entretiene con historias para mantenerlos motivados. Una de esas historias se refiere a Billy Stringer, un periodista involucrado en un intercambio ilegal de libros en un futuro al estilo de Philip K. Dick donde la ficción está prohibida y la literatura sobrevive sólo a través de la circulación clandestina.

Sin embargo, antes de que Stringer pueda entrar completamente en el mundo del lujo, debe ayudar a su cómplice, Vince. Vince, un escritor secreto, cuenta su propia historia. Lo atormenta, no la ansiedad de la influencia, sino el fantasma de Charles Dickens, quien sobrevivió principalmente desayunando cereales mientras escribía sus propias novelas de ciencia ficción. La novela trata sobre los colonos de la Isla de la Verdad que descubren un archivo ficticio perdido. Incluso puede ser que la ficción se haya perdido por el fracaso de Billy Stringer y su grupo secreto a la hora de salvar la literatura.

Por supuesto, según la gente, este es el punto donde la novela gira hacia la autocomplacencia. Pero cuanto más absurda es la máquina Stitch, más interesante se vuelve. A medida que la trama de la narrativa da más giros y vueltas, uno se vuelve más decidido a encontrar el camino correcto y seguro. Debe haber una salida y una salida, ¿no?

En el centro del laberinto encontramos a Liam Téad, un débil detective privado que nunca se pone testarudo, a pesar de estar completamente sumergido en agua caliente. Él está en el centro de todo, confundido, pero de alguna manera adorable.

Contratado por la hija de un magnate de los medios para encontrar a su hermana desaparecida, Liam deambula por Tánger y novela como un hombre desposeído. La familia que investigó ganó riqueza no a través de la tecnología en sí, sino a través de la tecnología de la narración de historias. «Se trata del medio y del mensaje. Se trata de la narrativa», explicó el magnate a su esposa, quien se lo contó a su hija, quien se lo contó a Liam. Es todo un juego de susurros chinos. Afortunadamente, los lectores escuchan los susurros, en caso de que no se hayan dado cuenta. Todo Playa Interesado en contar historias.

Stitch no es sutil en sus temas, pero la sutileza no es el punto. La novela pregunta, repetidamente y desde múltiples puntos de vista, qué hacen las historias por nosotros, qué sobrevive a través de ellas y si la identidad misma no puede separarse de la narrativa.

Sherry Zade, su hija, le dio una copia a Liam Noches árabesLa clave principal de la novela, es menos influyente que el sistema operativo en su conjunto. Como Scheherazade, que cuenta su historia para distraer a su marido asesino, todos sus personajes Todo Playa Contar historias para retrasar la destrucción: literal, emocional y cultural. Clara le dijo que siguiera moviéndose. Stringer contrabandeó libros para evitar que la literatura se borrara. En la Isla de la Verdad, un archivo de ficción prohibida está escondido dentro del cuerpo de un niño, como si las historias mismas requirieran humanos para sobrevivir.

Cuando el detective Liam encuentra su sien en el lado equivocado del arma del alcalde de Tánger, se le ofrece una salida a la muerte: decir algo interesante. No sólo canta como un canario, sino que expone su narrativa como un maldito que puja por un amanecer más, y al hacerlo revela su secreto más oscuro: su historia. Todos sobreviven retrasando el final, y todos entran. Todo Playa Parece comprender, conscientemente o no, que el final de una historia también puede significar el final de la historia misma. La visión de Stitch de la cultura es a la vez divertida y triste: la humanidad como especie que habla contra la oscuridad.

Lo que hace que esta novela sea extraordinaria es que estas ideas rara vez parecen meramente teóricas. A pesar de su densidad intelectual, su prosa sigue siendo vivaz y agradable. Stitch puede pasar sin esfuerzo del crudo cine negro a la comedia dickensiana y a la fragmentación posmoderna sin perder el control del tono. Sus frases viven en la memoria literaria pero rara vez quedan paralizadas por ella. Se siente la presencia de Borges, Calvino, Pynchon, Barthelme y Joyce, pero el sonido sigue siendo únicamente Stitch: alegre, melancólico, enciclopédico y un poco febril. Escribió como si cada idea le recordara otras seis ideas.

Dicho eso, Todo Playa No es una novela fácil. Los cambios repentinos de moda, el texto incrustado, las entradas falsas de Wikipedia, las recetas y las alusiones interminables pueden ser tan agotadores como estimulantes. Por momentos, la historia amenaza con derrumbarse bajo el peso de su propia conciencia literaria. Hay pasajes en los que la novela parece menos escrita que compartida. Algunos lectores encontrarán desconocida la densidad; otros considerarían que esa densidad es el punto. Simplemente significa que el cuerpo todavía está vivo.

Sin embargo, la enmarañada estructura de la novela proporciona en última instancia una visión coherente. Todo Playa No es un rompecabezas por resolver, sino un proceso por completar. Stitch vuelve repetidamente a la idea de que “escribir es reescribir” y “leer es releer”, que las historias se reciclan y reinventan constantemente. Billy Stringer reescribía literalmente los libros que pasaban por sus manos para mantenerlos vivos, mejorándolos, tal vez, como Pierre Ménard. Stitch dobló su novela anterior, Literatura^MTen ésta única arquitectura, convirtiendo su bibliografía en parte de una máquina recursiva ficticia.

La metaficción menor se deleita en revelar finalmente el truco. Stitch persigue algo más extraño y difícil. Todo Playa muestra que las historias no son códigos que descifrar, sino hábitats en los que vivir. La preocupación recurrente no es significado, sino continuidad. Los libros sobreviven a la reescritura. Los humanos sobreviven convirtiendo las experiencias en narrativas antes de que sean olvidadas. Cuando Liam Téad fue apuntado con una pistola, simplemente experimentó las condiciones que experimentan todos los escritores.

Al final, el laberinto nunca se resolvió. En cambio, la novela retrocede en una especie de franja narrativa de Möbius, donde las historias engendran historias que engendran narradores que necesitan más historias para existir. Al final, releer el principio parecía que no era una opción y no se podía evitar.

Todo Playa largo, difícil, abrumador y, a veces, molesto. También es una de las obras literarias más ambiciosas de los últimos tiempos: una meditación maximalista sobre la narración, la identidad y la supervivencia que enfatiza que las historias importan porque la vida misma depende de ellas.

Scherezade le dijo a su captor que sobreviviera una noche más. Stitch, supuestamente, escribió por la misma razón.