La literatura española está demostrando ser una gran ayuda para las adaptaciones cinematográficas y televisivas internacionales, dijo Fernando Benzo, escritor y secretario general de la Federación de Editores Españoles.
«Los libros son propiedad intelectual segura: ese es mi concepto principal», dijo Benzo. Variación.
«Cuando trabajas en un libro, normalmente ya tienes una base de fans. Tienes a todas las personas que han leído los libros, por lo que es una apuesta más fuerte que si estuvieras trabajando en material original».
Benzo, quien hablará en el Festival de Cine de Shanghai sobre el potencial de las adaptaciones literarias en español en Historias que viajan más lejos – Literatura y cine en un diálogo español-chino que se exhibirá el 21 de junio, sostiene que los libros en español ofrecen algo que muchos productores buscan constantemente: material reconocible, lectores existentes y la posibilidad de llegar a más de un mercado nacional.
«Solíamos decir que tenemos nuestra propia gasolina, y nuestra propia gasolina era el lenguaje», dijo. «Cuando piensas en un libro español, no tienes que pensar sólo en un libro que se vende en España. Este es un libro que se puede vender a 600 millones de personas».
Esta ventaja lingüística se produce cuando la producción audiovisual española ha demostrado su atractivo global.
«Hoy en día, las series de televisión y las películas que vemos en España están hechas por profesionales españoles -directores, actores, todos profesionales de la industria- de alta calidad», dijo, citando el éxito mundial de Netflix «Money Heist» («La Casa de Papel») como un excelente ejemplo.
«Tenemos una industria editorial fuerte y una industria audiovisual fuerte, por lo que los resultados deberían ser buenos».
Para Benzo, la oferta literaria de España es la clave. En primer lugar, están los clásicos.
«Tenemos literatura clásica, tenemos muchos escenarios clásicos que se pueden adaptar a imágenes», dijo, y agregó: «Todavía estoy esperando una versión realmente buena de Don Quijote. Un día sucederá».
Pero los thrillers contemporáneos pueden ser una propuesta más apremiante.
“Ahora hay una generación de grandes escritores de thriller”, enfatizó. “No sé por qué, pero ahora le toca el turno a un thriller español”.
Señaló la serie de procedimientos policiales de Lorenzo Silva con los investigadores Bevilaqua y Chamorro como material con un claro potencial de pantalla, y elogió su vívida prosa visual. De hecho, la poderosa novela de Silva “Carte Blanche” ha sido convertida en una película de Gerardo Herrero que llamó la atención de Variety en el Marché du Film de Cannes de este año.
Sin embargo, la adaptación no se trata solo de mejores ventas.
“No es necesario medir el éxito, pero sí el potencial”, dijo Benzo.
“Cuando hablas con productores de televisión o de cine, la primera pregunta que te hacen cuando presentas material es: ‘¿Es posible una secuela?’ Si tienes el material pero no tienes la oportunidad de desarrollar una nueva temporada, no les gusta mucho”.
Lo sabía por experiencia. Su thriller “Los Perseguidos” tuvo un éxito modesto antes de que un productor se fijara en él y se acercó a Benzo para adaptarlo. El resultado fue el exitoso audiodrama, un formato que utilizaba actores, atmósfera y tensión dramática a una fracción del costo de una película o serie de televisión.
La propia literatura española también sufrió cambios. «Éramos muy locales en España. Nos mirábamos mucho a nosotros mismos. Todo el mundo escribió durante años sobre la Guerra Civil española», recuerda Benzo. «Las tramas, las historias de los libros en español ahora son universales. En muchos de los libros en español más exitosos, especialmente los thrillers, puedes tomar la historia, convertirla en una historia que tenga lugar en Londres, Escocia, lo que sea, y funcionará». Esa misma portabilidad, dice, ha ayudado a que la serie española viaje.
“Eso es lo que digo de ‘La Casa de Papel’. No importa si sucede en Madrid. Puedes moverlo fácilmente a cualquier lugar”.
Aunque la producción anual en España ronda las 430 películas, sólo una pequeña parte son adaptaciones, según Benzo. Esto podría cambiar, sugiere, si los sectores editorial y audiovisual aprenden a comunicarse entre sí con mayor fluidez.
«Tenemos que unir, acercar, dos industrias que viven a su manera», afirmó. «Si haces una adaptación, venderás más libros. Si haces una buena película, tendrás una audiencia más grande. Es beneficioso para todos».
Un desafío es cultural. Los editores y productores están acostumbrados a promocionar de formas muy diferentes.
“Abres Netflix y te dicen: ‘Tienes tres minutos, cuéntame algo interesante’. Si te detienes un momento, pierdes un minuto y medio y el balón se acaba”, dijo Benzo.
«Los editores tienen que aprender a vender sus productos a la industria visual».
Aun así, cree que la oportunidad existe.
“El material del libro en español es muy bueno”, dijo. “Hay una evolución increíble en lo escrito en español que lo hace muy interesante”.
Mientras las plataformas y productores globales continúan buscando propiedades de alto perfil, mundos escalables e historias identificables, el negocio del libro en España puede ser uno de los activos audiovisuales menos explotados del país.
