ALERTA DE SPOILER: Este artículo contiene spoilers de la temporada 2 de la película de acción en vivo “Avatar: The Last Airbender”, que ahora se transmite en Netflix.
La acción en vivo de Netflix “Avatar: The Last Airbender” regresa para la temporada 2, siguiendo el viaje de Aang (Gordon Cormier) para aprender Tierra Control del joven mentor ciego Toph Beifong (Miyako), al igual que en la segunda temporada del programa original de Nickelodeon. Al igual que la primera serie, Aang, Katara (Kiawentiio) y Sokka (Ian Ousley) viajan a la ciudad amurallada de Ba Sing Se en busca de un maestro Tierra Control. Son perseguidos por Azula (Elizabeth Yu), princesa de la Nación del Fuego, y sus amigas Mai (Thalia Tran) y Ty Lee (Momona Tamada). Mientras tanto, el príncipe exiliado Zuko (Dallas Liu) y su tío Iroh (Paul Sun-Hyung) están huyendo e intentando integrarse en la vida más tranquila del Reino Tierra.
Mientras están allí, Aang y sus amigos descubren una conspiración masiva dentro del gobierno de Ba Sing Se que ignora la guerra que tiene lugar fuera de las murallas de la ciudad. También aprenden información importante del descubrimiento de la biblioteca del desierto de Wan Shi Tong que podría derrotar a la Nación del Fuego de una vez por todas: el próximo eclipse solar impedirá a todos los Maestros Fuego y debilitará a sus feroces enemigos. Mientras escapan de la biblioteca, el bisonte celestial de Aang, Appa, es robado, casi destruyendo al grupo de amigos.
Al final, la tripulación de Aang encuentra a Appa y encuentra al Rey Tierra desaparecido, quien desconoce el encubrimiento de la guerra por parte de su gobierno. Sin embargo, Azula intercepta al grupo y se enfrenta a Aang y Katara con Zuko, quien casi cambia de opinión después de abrirse a Katara. Al final del clímax, Azula usa un rayo y golpea a Aang en el pecho, lo que lo paraliza mientras está en su estado de avatar. Katara, Toph y Sokka escapan con Aang y el Rey Bumi, y Katara puede curar a Aang de sus heridas casi fatales. Se alejan de Ba Sing Se a bordo de Appa, mientras Aang enfrenta un largo camino hacia la recuperación y aún tiene que aprender a controlar el fuego.
Hablar con VariaciónLa presentadora Christine Boylan y el productor ejecutivo Jabbar Raisani discuten los cambios que hicieron en el programa de Nickelodeon, como eliminar el control de arena, agregar el arco de Katara Painted Lady de la temporada 3 y eliminar el episodio de la temporada 2 de Nickelodeon lleno de acción, «The Drill».
KATIE YU/NETFLIX
Quiero comenzar con el estreno de la temporada, que retoma el episodio «Serpent’s Pass» de la mitad de la serie original y da inicio a esta nueva temporada. ¿Cómo decidiste hacer ese episodio 1 de la temporada 2?
Cristina Boylan: Para tomar la decisión de escribir, invité a todos el primer día y sabíamos que queríamos cubrir la historia de los refugiados en algún nivel. Esta es una gran parte temática de la serie animada. Todos en la sala de escritores y el equipo eran grandes admiradores. Intento recordarles a todos que estamos haciendo una adaptación de mitos y leyendas. Esto significa que no son exactamente iguales y nunca sucederán uno a uno. Empezamos a ver escenas e historias que tal vez no se hicieron en profundidad en animación que pudimos lograr aquí y volvernos más emocionales, entrar en la acción de una manera que tal vez un animador no podría hacer y cuáles son algunas historias que están mejor hechas en animación que no queremos tocar porque ya son perfectas.
Empezamos hablando de cosas de la vida real de los refugiados, como las familias y los orígenes de los refugiados. Les dije a los escritores: «Si se sienten cómodos, cuéntenos sobre sus padres, abuelos, antepasados, cuándo fueron de un lugar a otro, por qué lo hicieron, cómo lo hicieron, quién los ayudó, cuáles fueron las dificultades y cuál fue la alegría en esa situación. Obtuvimos una gran historia familiar, miramos las tres temporadas y comenzamos a escribirlas todas. Mantuvimos la temporada 3 en mente, aunque no sabíamos si íbamos a filmar la temporada 2. Obviamente No pensé que íbamos a filmar la temporada 3 todavía, pero teníamos a esos tres en mente, pase lo que pase. Luego vemos el arco del personaje y el crecimiento no es una línea recta: subes, bajas, regresas, tropiezas y comienzas.
Jabbar Raisani: La historia que queríamos contar estaba bastante clara en el guión de esta temporada, pero en algún momento también hubo un tira y afloja en la producción. Como queremos hacer físicamente tantos de estos conjuntos, es como, «Oye, solo puedes hacer X cantidad de conjuntos antes de que no puedas hacer más». Algunos de ellos son, por ejemplo, tanques perforados.
boylan: ROTURA. Existen.
raisani: Realmente queremos hacerlo. El plan todavía se está presentando al mundo, pero es una de esas cosas a las que finalmente no podemos adaptarnos. Llegó a una fase muy avanzada y finalmente tuvimos que sacarlo.
boylan: Fue un gran ejercicio creativo. Tomamos un episodio completo sobre este ejercicio y la forma en que lo hicimos de manera un poco diferente y luego lo reducimos al tono que dio Azula. Le dije a Elizabeth: «Este es el episodio completo. Estás lanzando una estrategia real. Azula nunca lanza nada que no sea completamente factible». Lo sabemos porque lo ejecutamos, así que eso es bueno para él. Tiene todo eso para aprovechar.
raisani: Intentamos hacer eso cada vez que perdemos algo. Hicimos todo lo posible para darle un guiño a la serie animada, para que los fanáticos supieran que la queríamos allí también. No publicamos simplemente cosas como: «Oh, no necesitamos esto». En cierto punto, hay mucho en lo que podemos encajar.
El episodio «The Drill» es otro arco que noté que faltaba en el programa original. ¿Cómo era el episodio antes de cortarlo?
boylan: ¿Quieres saber el secreto de “matar a tu amante”? Significa «canibalizar a tus personas favoritas». Cuando a alguien se le ocurre una parte interesante en un episodio y no vas a volver a hacer ese episodio, toma esa parte interesante y colócala en algún lugar profundo de la temporada 3. Entonces, pusimos muchas cosas en ese episodio comenzando con el discurso de Elizabeth y muchas cosas con Azula, Mai y Ty Lee. La amistad es muy importante para todos nosotros. Las amistades femeninas en la pantalla son increíblemente importantes, ya seas un héroe o un villano. Muchas de las cosas de amistad las sacamos de ese episodio y las pusimos en otros episodios. Puede que hayamos perdido esa parte, pero la duración de nuestros episodios se ha hecho más larga, por lo que hemos logrado canibalizar todas las partes que más amamos. Creo que lo único que falta es la práctica real. Todo lo demás sigue ahí, ya sea que salga en la temporada 2 o 3. Encontramos nuestras partes favoritas, los chistes, todo eso e hicimos todo lo que pudimos.
“The Painted Lady” es otro arco de la tercera temporada del programa original que trasladaste a la temporada 2. ¿Por qué le estás dando esa historia a Katara ahora?
boylan: Una de las primeras cosas que propuse fueron ubicaciones reales, decorados reales, salgamos al mundo real. Definitivamente quería que la historia de sucesión de la Nación del Fuego y la «Dama Pintada» tuvieran más sentido en la temporada 2 porque Katara había terminado de enseñarle a Aang. Entonces, ¿qué hace Katara? Eso es muy importante para mí. Uno de sus principales impulsos es la necesidad de justicia. Eso es algo que siento personalmente y muchos escritores también lo sienten. Pensamos: «Hagamos una película como esta, una película que nunca antes se haya visto: ‘Batman Returns'». Había gente en esta ciudad que necesitaba su ayuda. No vamos a viajar tanto como lo haría una serie animada, así que vamos a mostrarte la diferencia entre los bordes inferior, medio y superior. Se daría cuenta de quién no había sido notado antes que los demás. Está acostumbrado a hacer las cosas abiertamente, así que incluso intenta esconderse; me gustan mucho las historias de sombras.
La sombra no es necesariamente una parte negativa de nosotros mismos. La sombra es simplemente otra parte de nosotros mismos que quizás no estemos preparados para mostrar a los demás. Y la historia de la integración en la sombra; Zuko tenía esa historia con el Espíritu Azul. Aang tiene esa historia. Él es Aang, un nómada aéreo, y también es su avatar. Tiene que integrar todas las partes de sí mismo a lo largo de tres temporadas, para que cada parte tenga una especie de mini arco. Toph tiene que combinar el papel de Beifong con el de un maestro tierra rudo y duro que es un bandido ciego. Todo el mundo tiene un lado oscuro. Es sólo que Katara es un poco más abierta porque puede maquillarse y vestirse elegante. Así que pongámoslo aquí donde pueda hacer lo que mejor sabe hacer y no tenga un ritmo natural, así que tocamos ese ritmo y lo combinamos con los ritmos de otras personas.
raisani: Cuando tienes que hacer dos temporadas al mismo tiempo, una de las ventajas es que puedes ver cómo encajan en la temporada 2 y el espacio que ocupa la temporada 3. Como sabemos hacia dónde va la temporada 3, eso permite tener más espacio en la temporada 2.
boylan: Katara tiene una gran historia en la temporada 3.
Esta temporada tampoco hay curvas de arena ni de pantanos. ¿Has demostrado alguna otra forma de flexión?
raisani: Parte de esto depende de nuestras habilidades esta temporada, y solo tenemos que tomar ciertas decisiones. Cuando analizamos algo como la flexión con arena, puede haber algunas oportunidades que podemos integrar en la historia, pero luego tenemos otros tipos de flexión que debemos realizar en I+D y ejecutar. Esto está empezando a abrir el gasto en este canal. Si estamos tratando de contar la versión más resumida que podamos de una historia, que queremos que sea verdaderamente poderosa, tenemos que concentrarnos en las historias que realmente están en el corazón y el núcleo de la historia general que vamos a contar.
boylan: Pero volvamos a la canibalización, porque una vez que supimos que no podíamos hacer eso, volvimos a los personajes de Ba Sing Se. ¿Cómo influye esto en el carácter de la ciudad? Todos son maestros tierra. Ampliaron las murallas de la ciudad a medida que la gente se unía. Era necesario ampliar la ciudad y su circunferencia. Se han apoderado de las tierras circundantes. ¿Quién puede decir qué existía antes de que se desarrollara Ba Sing Se? Vemos mucha historia en este programa. Me gusta pensar en ello como una fantasía histórica. Así que analizamos la historia y cómo las ciudades se desarrollarían y harían sus muros más altos. Entonces, no poder usar arena control significa que podemos contar más de la historia de Ba Sing Se y hacer que tenga más carácter.
Si los presupuestos de CGI y efectos especiales no aumentan, ¿qué pondrás en el programa?
boylan: Parte de la creatividad es que escribes para que se ajuste a lo que tienes, pase lo que pase. Entonces el juego que juegas contigo mismo es ¿cómo podemos ser lo más creativos posible dentro de esas limitaciones?
raisani: Si preguntas: «¿Vas a hacer uno o dos episodios más?» Sí, claro, para contar más historias. Hagamos algunas cosas que no podemos hacer y que son difíciles de eliminar. Odiamos cortar cosas, como Bosco. [the Earth King’s bear]. Había un cuadro de Bosco y estábamos haciendo muchos chistes, y al final pensamos: “Ni siquiera podemos contar ese chiste”. La pintura es genial, porque los fanáticos saben que somos fanáticos y queremos tener esa relación y conservar esta pintura por mucho tiempo. Es un bonito guiño a las personas que se apasionaron por esos momentos. Eso es difícil. A menos que puedas hacerlo todo y hacerlo bien, parece extraño tomar el camino intermedio. Incluso dijimos: «¿Es esto un oso playpus, es un oso?» Es demasiado no tener un oso real y necesitas que Bosco haga todo el proceso.
boylan: Bosco lleva mucho tiempo allí. Hay muchas criaturas allí [cutting room] piso, muchos chistes, muchas cosas serias. Intentamos mantener el equilibrio adecuado.
Esta entrevista ha sido editada y condensada.
