‘The Red Hangar’ advierte sobre cumplimiento penal en medio del creciente fascismo » PopMatters | Film,Feature Sub Head,Features,Film Feature,Film Festivals,Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente,Chilean cinema,drama,Fernando Villagrán,Jorge Silva,Juan Pablo Sallato,The Red Hangar

Hangar rojo (Hangar Rojo) se centra en los primeros días del golpe de Estado chileno de 1973 y sigue a un hombre que experimenta el rápido y caótico colapso de las instituciones. Dirigida por Juan Pablo Sallato y basada en la crónica autobiográfica de Fernando Villagrán publicada en 2002, Disparen a la bandada (Dispara al enjambre), la película sigue al capitán de la Fuerza Aérea Jorge Silva (Nicolás Zárate), un oficial militar atrapado entre los hábitos de la disciplina y la realidad cada vez más visible de la opresión. En lugar de intentar resumir el golpe en su totalidad, la película se apega a la rutina de un oficial mientras los procedimientos habituales se vuelven oscuros.

Jorge Silva no se presenta como una gran figura histórica, sino como una figura que vive sus días a medida que se hacen más pequeños a su alrededor. Tres años antes, salvó al presidente Salvador Allende en un fallido intento de asesinato, y esa historia ahora lo persigue a medida que se desarrolla el golpe. Lo que alguna vez pareció una devoción patriótica ahora podría marcarlo como un conspirador comunista. Hangar rojo revela las contradicciones de un hombre condicionado por el orden militar, que ahora se encuentra en un sistema que espera obediencia, incluso cuando esa fe ciega es moralmente indistinguible de la complicidad.

Nicolás Zárate, que es el plato fuerte de la película, interpreta a Silva como un hombre curtido por la vida militar sin endurecerlo. Zárate se mantiene alerta a las presiones políticas en torno a Jorge, y su desempeño no depende de las apariencias. Este drama cuenta la historia de un hombre que intenta mantener la calma mientras las instituciones que lo rodean se vuelven cada vez más hostiles e ilegibles. Es asertivo sin ser inexpresivo. Puedes sentir el estrés en su comportamiento a medida que cada orden comienza a pasar factura moral.

Hangar rojoLa fotografía en blanco y negro le quita calidez y le da al mundo militar una textura más dura y agotadora. La cámara permanece cerca del protagonista, a menudo en mano y en primer plano, en un estilo semidocumental que recuerda a los hermanos Dardenne. Se mueve por pasillos, vehículos, oficinas e intercambios apresurados. Este estilo mantiene la película en movimiento y crea una atmósfera de tensión creciente el primer día del golpe. La gente caminaba rápidamente, las puertas se abrían y cerraban, los espacios se estrechaban y todo el día transcurría con un ritmo nervioso, como una trampa cada vez más estrecha.

Otras formas de movimiento han dado forma a la vida de Silva. Eso Hangar rojo hace un uso sugerente de su experiencia como paracaidista. Un paracaidista pertenece al mundo de la libertad al aire libre, con una sensación de desapego en el cielo. Ahora se encuentra en el mundo opuesto: un espacio donde el movimiento es cuestión de obediencia. Un hombre cuya formación alguna vez implicó apertura ahora pasa sus días más importantes pasando por instituciones de confinamiento.

La película hace que esa tensión sea más real a través de una pregunta recurrente: ¿Cómo se sentiría caer desde allí arriba? Esto lo pregunta primero el sargento Hernández (Arón Hernández), quien recientemente ha sido trasladado del interior a Santiago. Silva lo llevó a casa y el joven habló durante todo el camino. En medio de la paranoica atmósfera militar, su entusiasmo era palpable. Nunca antes había buceado, quería ser paracaidista y veía a Silva como alguien a quien admirar. En ese primer intercambio, la pregunta fue simple curiosidad.

Cuando la pregunta vuelve a surgir más tarde, el contexto ha cambiado por completo. Esta vez viene del coronel Jahn (Marcial Tagle), el viejo enemigo de Silva y uno de los hombres detrás del anterior intento de asesinato de Allende. Silva lo había denunciado por traición, y el hecho de que Jahn nunca fuera verdaderamente destituido del poder habla por sí solo.

Después de algún tiempo en Estados Unidos, absorbiendo la lógica anticomunista aplicada en América Latina durante la Guerra Fría, regresó con planes de golpe y venganza. En su boca, la misma pregunta se convirtió en una advertencia. Hernández preguntó por la sensación de altura; Jahn pregunta sobre el colapso. Lo que anteriormente había sido una referencia al lanzamiento en paracaídas ahora sugería una creciente sensación de que el propio Silva podría ser expulsado de cualquier posición que creía que todavía ocupaba dentro de la institución, esta vez sin un paracaídas que aliviara su caída.

Rosa (Catalina Stuardo), la esposa de Silva, saca a relucir algo en él que el mundo militar sigue intentando reprimir. Con él, la tensión disminuye. Le habló con dulzura, como si supiera que ella no tendría que cargar con toda la carga de su vida delante de él. Él la entendió sin presionarla para que se explicara, y su conversación tenía una sutileza que casi parecía fuera de tono con su línea de trabajo. En una película llena de pasillos, orden y sospechas crecientes, sus escenas devuelven brevemente una sensación de paz.

Cuando el coronel Jahn, disfrazado de plebeyo, preguntó a Silva cómo estaba su esposa y si todavía estaba interesado en opiniones políticas fuertes, Silva respondió muy seriamente: era profesor universitario de historia; no tiene nada que ver con la política. Puede que no haya una respuesta más política que esa.

Jahn llega a la Academia de la Fuerza Aérea, donde se encuentra retenido Silva tras salvar a Allende (en lugar de ser recompensado, es eliminado). Jahn dijo que necesitaba un espacio de trabajo grande. Silva lo lleva a un hangar vacío y Jahn lo acepta inmediatamente. Sólo después de eso explicó para qué servía la habitación. Allí llevarán a los prisioneros. Allí se llevará a cabo el interrogatorio.

Silva, todavía pensando como un oficial que intenta mantener un mínimo de orden, dijo que se encargaría de los dormitorios y los baños. Jahn fue directo: un comunista inútil merecía castigo, si acaso. Luego miró a Silva a los ojos y él mismo nombró el lugar: Hangar Rojo. En cuestión de minutos, el salón militar vacío se convirtió en un lugar de detención y abuso.

Hangar rojo no distribuye la complejidad de manera uniforme; trazaron una línea clara contra el régimen. Debería. El problema es que algunos de los prisioneros son tratados con demasiada pulcritud, como si su inocencia fuera necesaria para justificar las decisiones de Silva. No. El poder de sus acciones proviene de él mismo, no de su pureza. Es fácil mostrar compasión hacia las personas que ya admiras o apruebas. Silva arriesgó su vida por el bien de personas consideradas odiadas por la institución.

Hangar rojo Llegó a ese punto en su etapa final, cuando le ordenaron escoltar a los prisioneros hasta el Estadio Nacional, y se suponía que dos de ellos serían asesinados en el camino. Éste se negó y los llevó allí con vida, salvándolos, entre ellos a Fernando Villagrán, cuyo libro inspiró más tarde la película.

Silva fue capturado, torturado en el mismo mundo militar donde sirvió, retenido durante mucho tiempo a pocos metros de las personas que salvó y luego exiliado en Londres, donde permaneció hasta 2024. Murió antes de que comenzara el rodaje. El final pone el peso donde corresponde: en la integridad de quien elige la desobediencia cuando la obediencia ya sería criminal.