Hace casi exactamente un año, Kleber Mendonça Filho, Wagner Moura y el enorme elenco y equipo detrás de “El agente secreto” convirtieron la famosa alfombra roja del Festival de Cine de Cannes en un desfile de carnaval improvisado, cortesía del famoso grupo de frevo de Pernambuco Guerreiros do Passo. Este homenaje a la rica cultura de Pernambuco refleja los elogios de la película cuatro veces nominada al Oscar a la capital del estado de Recife, que, gracias a Mendonça Filho y otros grandes exponentes como Gabriel Mascaro y Marcelo Gomes, además de una nueva generación talentosa (y hambrienta), se ha consolidado como el epicentro del talento cinematográfico de Brasil.
En su intervención en la inauguración de la Cumbre Nacional de la Red de Talentos Projeto Paradiso, realizada este año en Recife, el secretario de Cultura de Pernambuco, Cacau de Paula, afirmó que el estado de Pernambuco fue “parte directa” del impulso histórico del cine brasileño en los últimos dos años. «Nuestro cine tiene más de un siglo y es muy rico. Tuvimos un año histórico con ‘El rastro azul’ y ‘El agente secreto’, este es un gran momento del cine pernambucano y una gran oportunidad para compartir nuestro paisaje, nuestra creatividad, nuestra gente, nuestra forma de hablar con el mundo».
A finales de marzo, Recife celebró la Cumbre Nacional de Incentivos Audiovisuales Regionales, organizada por el Fondo Nacional Sectorial (FSA) de Brasil. Importantes figuras de la industria de todo el país se reunieron en el magnífico Cine São Luiz, donde se puede ver en profundidad “El agente secreto”, para firmar 41 términos de cooperación entre los gobiernos federal, estadual y local. Pernambuco recibió 24,6 millones de reales (5 millones de dólares), de los cuales 20 millones de reales (4 millones de dólares) provinieron del gobierno federal a través de la FSA y el resto del estado a través de Adepe.
Cumbre Nacional Projeto Paradiso Talent Network 2026, cortesía de Juana Carvalho
“Nosotros, desde el gobierno de Pernambuco, estamos muy orgullosos de nuestro cine y de nuestra política de estímulo público actualizada”, añadió. «Estamos siendo testigos de un período rico después de la Ley Paulo Gustavo, incentivos regionales y mucho más por venir. La Ministra de Cultura Margareth Menezes es [in Recife] Recientemente lanzamos incentivos regionales, una iniciativa importante en medio de un momento crucial para el cine brasileño, donde logramos aunar creatividad y apoyo del público para generar nuevas oportunidades. Veros a todos aquí es ver el futuro que queremos para nuestro cine. Estamos viendo el cine del futuro, honrando nuestro pasado y nuestras tradiciones”.
El cine de Pernambuco, y especialmente de Recife, tiene una tradición centenaria. En la década de 1920, el Ciclo de Recife fue un movimiento pionero en el cine mudo y uno de los más prolíficos del siglo en el país, produciendo 13 largometrajes en 8 años. Hacia finales de los años 90 y principios de los 2000, Recife se convirtió en sede de otro importante movimiento cinematográfico, con importantes películas como “Bola Perfumada” de Lírio Ferreira y Paulo Caldas (1996), “Cine, aspirinas y buitres” de Marcelo Gomes (2005) y “Viajo porque tengo que, vuelvo porque te amo” de Marcelo Gomes y Karim Aïnouz. (2009).
La próxima generación ya se vio impactada por la introducción de fondos cinematográficos regionales a finales de 2007. Entre 2007 y 2011, las salas de cine de Pernambuco experimentaron un aumento de la inversión de más del 500%, pasando de R$ 2,1 millones (450.000 dólares) a R$ 11,5 millones (2,3 millones de dólares), es decir, tres veces el número de productores locales. Las películas estrenadas inmediatamente después del salto incluyen el primer largometraje de ficción de Mendonça Filho, “Neighboring Sounds”, y “August Winds”, de Gabriel Mascaro.
Ahora, Mascaró y Mendonça, recién llegados al éxito internacional con “El agente secreto” y “El sendero azul”, están en su momento de transmitir su éxito a la próxima generación de cineastas.
Cortesía de Guillermo Garza/Desvia
“La llegada de Kleber a los Oscar, así como el desarrollo de Gabriel durante el año pasado, es un excelente indicador de cómo el mercado internacional ve nuestra producción, y esto ayuda a elevar a otros cineastas locales”, dijo el productor Thaís Vidal, de Filmes do Atlântico. Vidal se encuentra actualmente en la postproducción de “Paraíso de Mujeres”, de la directora argentina Karina Flomenbaum en colaboración con Nevada Cine, y en la financiación de “Amazon Dream”, de Andrew Sala. También está trabajando en su ópera prima como director, “Absence Sensor”, una coproducción brasileño-francesa con Socle, Vitrine Filmes, Moçambique y Filmes do Atlântico.
El legendario productor de Recife João Vieira Jr. de Carnaval Filmes cuenta la historia Variación que su ciudad natal “da el fruto de décadas de trabajo colectivo”. «Fuimos la generación que decidió, a finales de los años 90, que podíamos hacer cine de calidad en Recife sin pedir permiso al eje Río-São Paulo. ‘Bola Perfumada’ abrió esa puerta, luego ‘Cine, aspirinas y buitres’ fue a Cannes y ‘Viajo porque tengo que, vuelvo porque te amo’ fue a Venecia».
«Cada uno de estos pasos demuestra que el cine pernambucano no es un fenómeno regional, sino un cine con un lenguaje propio capaz de dialogar con el mundo. Lo que estamos viviendo hoy es la consolidación de un trabajo hecho desde hace mucho tiempo», agregó Vieira Jr., quien actualmente se encuentra en la postproducción de «Correnteza» escrita por Wislan Esmeraldo, guionista de «Motel Destino» y Hilton Lacerda («Tattoo»), y finalizará su rodaje. para “Madrugada”, de Armando Praça (“Greta”), filmada íntegramente de noche en el centro de Recife.
Al hablar con los cineastas locales, un sentimiento en el que coincidieron fue el orgullo por el sentido de comunidad que la industria ha construido en Recife. A principios de siglo, un sentimiento de aislamiento del corazón industrial del sudeste, combinado con una falta de oportunidades de financiación estructuradas, hizo que productores, directores y escritores se unieran para hacer películas. Dos décadas después, el gobierno de Bolsonaro, acosado por la pandemia, está repitiendo la necesidad de una fuerte unidad ante la generación más joven.
«Tenemos un colectivo y, con ellos, la posibilidad de trabajar en las películas de cada uno, asumir roles diferentes, intercambiar opiniones… En ese momento, la escasez actúa como una fuerza impulsora para la colaboración», dijo Emilie Lesclaux, una productora francesa radicada en Recife que obtuvo una histórica nominación al Oscar a la mejor película por «El agente secreto» a principios de este año.
“Cuando hice mi primer largometraje hace 22 años, no teníamos escuelas de cine”, dice el veterano Marcelo Gomes. «En Recife sólo se rodaron dos o tres largometrajes en 30 años. Entonces trajimos jefes de departamento de otros estados, pero decidimos contratar algunos pasantes y pagarles. Algunas de las personas que trabajaron en nuestros sets continuaron haciendo sus propias películas, como Gabriel Mascaro, Juliano Dornelles y Pedro Sotero».
“Cine, aspirina y buitres”
“Pernambuco fue el primer estado de Brasil en abrir una convocatoria pública para el proyecto, y eso fue sólo porque nosotros como artistas estábamos muy unidos y presionamos al gobierno”, destacó. «Esto nos ha permitido construir una red creativa muy estrecha, basada en un sentido de solidaridad. En Río, todo está muy fragmentado; la ciudad es mucho más grande».
Mendonca Filho dijo algo similar, diciendo que cuando hizo “Neighboring Sounds” fue “presionado para contratar a un gran nombre como director de fotografía”, pero eligió al recién llegado y amigo Pedro Sotero. «Hoy es uno de los grandes cineastas brasileños. Estas decisiones son técnicas, pero también afectivas.»
El cineasta ganador del Globo de Oro cuenta cómo, la semana pasada, cinco mentes creativas de Pernambuco recibieron el Premio Platino por su trabajo en “El agente secreto”: Tomaz Alves Souza y Mateus Alves por la música original, Thales Junqueira por el diseño de producción, y Eduardo Serrano y Matheus Faria por el montaje. «Esto simplemente reafirma la idea de que se puede crear un gran cine en Recife. Sería una locura si esto pudiera discutirse en 2026».
El guionista y director Karkará Tunga, que actualmente trabaja en su debut como director “Batoki: Noite Sem Lua”, recuerda haber sido parte de la promoción inaugural de la primera escuela de cine de Recife, otro momento significativo para la comunidad cinematográfica de la ciudad. “Cuando llegué a Pernambuco y vi el nivel de financiación pública disponible, entendí que hacer cine aquí era posible”, dice el creativo, cuya familia es de Pernambuco pero creció en São Paulo, realidad que enfrentan muchos cineastas de segunda generación, nacidos de familias que dejaron el Nordeste para ir al Sudeste en los años 80 y 90.
«Todavía tenemos un largo camino por recorrer en términos de que los cineastas indígenas y negros accedan a estos recursos, pero todavía hay posibilidades», añadió Tunga. «Fui parte de la primera promoción de estudiantes que se graduaron de una escuela de cine local, y puedo ver un grupo mucho más diverso de cineastas viniendo después de mí. La generación de la escuela de cine está desafiando esta hegemonía para crear un fuerte sentido de comunidad y fomentar el deseo de construir un nuevo cine. Esta generación se siente mucho más concreta que hace seis años, cuando el gobierno de Bolsonaro destruyó nuestro tejido público».
Si bien hay muchos aspectos positivos, como en otras partes del mundo, todavía hay desafíos que afectan a la industria local. “Nuestras pérdidas son estructurales”, dijo Vieira Jr. «Estamos lejos de los centros de financiación, no tenemos un espacio de evaluación de calidad lejos de la capital y dependemos en gran medida de fondos federales que están directamente vinculados al ritmo inestable de la política cultural de Brasil. Hemos aprendido a ser resilientes, pero merecemos más y sabemos cómo pedirlo».
«También espero que nosotros, como artistas, sigamos presionando al gobierno para que promueva el cine y cultive al público», afirmó Gomes. “Necesitamos nuevos públicos, necesitamos que las películas hechas en Recife se vean en todo Brasil”.
El productor Wandryu Figueredo do Nascimento, que actualmente trabaja en “Ontem Foi Dia 22 de Junho”, afirmó que Recife necesita más centros de formación y oportunidades de desarrollo. “Nuestro estado vecino, Ceará, tiene increíbles laboratorios, talleres y programas de formación para escritores”, continúa el productor. «Sólo contamos con escuelas de cine y festivales de cine. La Comisión de Cine de Ceará también está mucho más avanzada que la Comisión de Cine de Recife que acaba de inaugurarse, pero esperamos que esta comisión pueda alcanzar estos objetivos».
“Para algo como [‘The Secret Agent’] Para que esto vuelva a suceder, necesitamos políticas locales que tiendan puentes entre las productoras locales y los mercados internacionales, fomentando la participación de los productores pernambucanos en grandes plataformas de coproducción”, afirmó Vieira Jr.
