Russell Crowe en una comedia criminal que no funcionó

El canon de películas estadounidenses populares en este milenio incluye varias comedias policiales, incluida la trilogía «Ocean’s» de Steven Soderbergh, «La gran estafa americana» de David O. Russell y «The Nice Guys» de Shane Black. Diez años más tarde, la estrella de esa última película, Russell Crowe, encabezó “The Get Out”, de Derrick Borte, un recordatorio decepcionante del potencial de riqueza temática de este tipo de cine y de lo difícil que es lograrlo.

Crowe interpreta a Manco Kapak, el propietario de un club nocturno de Albania que nos cuenta, en la voz en off inicial, que lleva muchos años viviendo felizmente en Estados Unidos. Crowe parece adecuado para un drama cómico que adopta el cliché del aterrador villano de Europa del Este con mucho acento: su capacidad para insinuar la ira oculta, burbujeando justo debajo de la superficie de su carisma no forzado, se aprovechó en el esfuerzo anterior como director de Borte, el thriller de furia en la carretera de 2020 “Unhinged”. Sin embargo, el chiste aquí es que las apariencias pueden engañar o, más específicamente, tratar de actuar como un personaje de una película es imprudente e imprudente.

Al principio de la película, Manco sufre un ataque cardíaco mientras tiene relaciones sexuales con su novia, Sunny (Teresa Palmer), pero contrariamente a su género y tipo de personaje, está más que dispuesto a reducir el ritmo, cambiar sus hábitos alimenticios y vender su club para retirarse con su amada pareja en alguna isla tropical. Aunque ha lavado algo de dinero para un cártel a lo largo de los años, no es Tony Montana, quien con avidez ascendió a la cima de la cadena alimentaria y derribó sin piedad a sus competidores; Algunos podrían considerar su enfoque relajado de sacar un poco de dinero de los libros como exclusivamente europeo, simplemente porque contrasta con la retórica alarmista y moralizante de tantas películas policiales estadounidenses.

Por lo tanto, el papel se basa más en el atractivo bondadoso de Crowe, con su sensato hombre de negocios siendo el ojo tranquilo en una tormenta caótica. Cuando, en su camino a hacer un depósito en efectivo en el banco, Manco es asaltado una noche por hombres armados enmascarados, él simplemente retira de sus propios ahorros en efectivo (su fondo de emergencia, por así decirlo) para asegurarse de que el cartel reciba el dinero que se les debe. Él no entra en pánico, pero todos sí, y ahí es donde comienza el verdadero problema: el cartel se preocupa cada vez más por recibir atención negativa, los empleados asustados comienzan a actuar fuera de lugar, y cuando Manco es robado por segunda vez por el mismo individuo enmascarado, las cosas solo empeoran.

Una historia de crímenes en la que la acción es provocada y impulsada por la desesperación, la incompetencia, los malentendidos y la mala suerte es un desafío para un cineasta. Divididos entre la gravedad de la violencia y la comedia del fracaso y la incompetencia, la mayoría de los directores encuentran una salida a este enigma utilizando un humor muy negro. Esta no es una opción para Borte, cuyas películas están marcadas en sus mejores momentos por un tono refrescante y una visión positiva de la naturaleza humana. Manco comienza a portar un arma a regañadientes después de su primer robo, preocupado de que eso sólo conduzca a más violencia. Cuando se enteró de que su empleado inhalaba cocaína mientras trabajaba, lo reprendió pero no amenazó con hacerle daño corporal. Y cuando un joven pariente del jefe del cartel la obliga a subir al coche con él, consigue bajar la temperatura de la situación.

Sin embargo, la fricción inesperada entre las expectativas de una historia de crímenes violentos y la humanidad subyacente del protagonista requiere una habilidad extraordinaria para establecer un tono y una atmósfera coherentes. Filmada sin el estilo visual que hizo que “Unhinged” fuera efectiva, si no particularmente impactante, “The Get Out” cambia torpemente entre un humor crudo y sin gracia y una sinceridad menos característica pero inexpresiva. Gran parte de la comedia reside en los ridículos intentos de los personajes de ajustarse a los arquetipos del cine policial, pero más de una vez, esto sólo sirve para llamar la atención sobre el propio fracaso de la película para estar a la altura de los estándares de su género.

Cuando Jeff, de Aaron Paul, intenta hacer un depósito sospechoso, el cajero del banco (interpretado por Nina Dobrev) exige participar en el trato, en el tipo de giro neo-noir que podría sugerir un rico mundo cinematográfico lleno de bichos raros de todos los ámbitos de la vida. En cambio, y sin culpa de ninguna de las partes, este acontecimiento parece más bien un intento absurdo y una forma barata de introducir más caos en el panorama. Lo mismo ocurre con la ridiculez del comprador de club nocturno extravagantemente vestido de Luke Evans con la paleta de colores de la película.

Después de una presentación teatral limitada, “The Get Out” debería encontrar fácilmente una audiencia en VOD gracias a la presencia de Crowe y la popularidad general y la rareza de las comedias criminales. Pero a pesar de su interesante historia narrativa y temática, la película tiene un ritmo demasiado lento y está filmada de forma anónima como para convertirse por completo en la escandalosa farsa con un corazón de oro que a veces promete.