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Estas diez mujeres de un barrio de clase trabajadora de Mumbai eran completamente nuevas en el mundo del cine. Obtuvieron teléfonos inteligentes y comenzaron a grabar sus vidas. Aquí posan para fotografías con la cineasta Shilpi Gulati, enseñándoles los conceptos básicos del cine. Gulati, vestido de rojo, se encuentra en el extremo derecho de la segunda fila.
Mangesh Gudekar/Escuela de Estudios Culturales y de Medios, TISS.
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Mangesh Gudekar/Escuela de Estudios Culturales y de Medios, TISS.
Esta es la primera escena del nuevo documental. A un grupo de mujeres se les enseñó a utilizar las cámaras de sus teléfonos móviles para que pudieran hacer documentales sobre sus vidas como trabajadoras domésticas, trabajadoras sanitarias comunitarias, operadoras de baños y cuidadoras a domicilio. Se puede escuchar la voz de su instructor hablando sobre las cosas en las que necesitan pensar: encuadre, iluminación, sostener la cámara.
Una mujer levantó la mano y preguntó: «¿Dónde está el botón de grabar?»
Toda la sala estalló en carcajadas.
La falta de experiencia no les impide realizar sus sueños. Estas diez mujeres trabajadoras de Mumbai están entre las directoras de la nueva película Pilar Mahila Mandali –- eso es hindi para Club de mujeres geniales –- que se estrenó esta primavera en el icónico Regal Theatre art-deco de Mumbai de la década de 1930 ante una audiencia de 1200 personas, entre los que se encontraban la familia y los vecinos del director en ciernes, así como profesionales del cine y los medios de comunicación.
El título proviene de Shilpi Gulati, una cineasta que trabajó con ellos y les enseñó los conceptos básicos del cine. Lo sugirió en una reunión de diez mujeres. Lo consideraron y encontraron que estaba en consonancia con el espíritu de la película, rechazando la idea de que fueran mujeres indefensas de los barrios marginales.
«Para mí, una ‘mujer genial’ es alguien que es genial bindaas— relajada, valiente y hace lo que se le ocurre», dijo Rehana Shaikh, de 32 años, niñera y una de las diez personas seleccionadas para participar en el proyecto.
La idea es mostrar cómo son sus vidas y también mostrar lo geniales que son dándoles la oportunidad de expresar su creatividad y simplemente bromear frente a la cámara y divertirse.
La idea de la película surgió en 2024, cuando Supriya Jan, que trabajaba en la creación de conocimientos de base en CORO India, un grupo sin fines de lucro se centró en enseñar habilidades de liderazgo a mujeres marginadas para brindarles una vida mejor. La idea inicial era centrarse en la campaña Derecho a orinar del grupo, que aboga por baños públicos seguros, limpios y gratuitos. Y quería que mujeres de zonas pobres de Medio Oriente hicieran la película en lugar de contratar a personas de fuera.
Se puso en contacto con Shilpi Gulati, cineasta que enseña en la Escuela de Estudios Culturales y de Medios del Instituto Tata de Ciencias Sociales en Mumbai, para trabajar en el proyecto.
Al principio, Gulati se sintió confundido por la idea. Estas mujeres no saben nada de cine, entonces, ¿cómo pueden codirigir una película? Ella entró en acción: «Fue un experimento salvaje. Preparé un plan de lecciones para que las niñas pudieran aprender los conceptos básicos del cine, desde la iluminación hasta la composición. Nos reuníamos todos los sábados entre las 13:30 y las 18:30», dice Gulati. Con sólo cinco teléfonos inteligentes disponibles, las diez mujeres trabajaron en parejas.
«Les daría una semana de práctica de producción, como filmar los monzones de Mumbai o entrevistarse entre sí sobre quién era usted en el pasado y quién es ahora».
A medida que las mujeres hablaron e hicieron películas, el alcance del documental se amplió. En lugar de hacer una película de cinco minutos sobre saneamiento, querían documentar las vidas invisibles de mujeres comunes y corrientes como ellas, compartir momentos íntimos y contar sus historias. Se convirtió en un documental de 70 minutos que tardó seis meses en filmarse y un año y medio en editarse.
El tema principal, dijo Gulati, es que incluso en medio de sus vidas ocupadas, estas mujeres pueden tomarse un tiempo para sí mismas, construir amistades y demostrar que “divertirse no es frívolo. mástil [carefree] y reclamar alegría es genial. Es un acto radical de resistencia contra las estructuras opresivas”.
Darshana Mayekar, operadora de baños y líder del programa de saneamiento de barrios marginales, dijo que la experiencia la hizo sentir joven nuevamente. «Durante 20 años estuve ocupado criando una familia y trabajando. Mientras hacía películas, podía vivir un poco para mí. Tengo 50 años, pero me siento como si tuviera 20 años», dijo.
Vaishali Mane, de 35 años, trabajadora comunitaria que ayuda a las mujeres a acceder a sus derechos de propiedad, dijo que estar frente a la cámara le dio la confianza para hablar, por ella y por otras mujeres.
Luego está la edificante historia de Rehana Shaikh. Durante los meses de rodaje, Shaikh estuvo sin trabajo, por lo que ganó dinero cosiendo, colocando pequeños espejos redondos en deslumbrantes tonos de amarillo, plata y blanco. sharara un conjunto de pantalones anchos, túnica y estola.
Cuando llegaba el momento de descansar, Sheetal Navle, una trabajadora sanitaria comunitaria, filmó a Shaikh subiendo las estrechas escaleras de su casa de dos pisos hasta su pequeña cocina, donde preparaba la cena para su marido y sus tres hijos.
Rehana Shaikh tuvo su mejor momento cuando bailó en la pequeña cocina de su familia mientras preparaba la cena.
Captura de pantalla de NPR de Cool Ladies Club vía Vimeo
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Captura de pantalla de NPR de Cool Ladies Club vía Vimeo
En la escena filmada, mientras cocina, pone un ruidoso número de Bollywood en su teléfono y comienza a bailar.
«Siempre soñé con ser bailarina en la pantalla o en el escenario», dijo. “Cuando era niña, no me permitían salir de casa ni siquiera para ir a clases de baile.
«Cuando surgió la oportunidad de estudiar cine, dije que sí porque quería aprender algo nuevo. Mi marido dijo que no. No quería que apareciera en la pantalla». Dijo que se sentía incómodo con que las mujeres hablaran abiertamente ante la cámara.
“Lo tranquilicé diciéndole que solo estaría detrás de la cámara”, dijo, y decidió mantener los detalles en secreto y negociar con él a medida que pasaba el tiempo.
Sheikh defendió de un lado a otro las escenas de baile de la película, citando las preocupaciones de su marido. «Otras mujeres me animaron, diciéndome ‘no ocultes tu pasión’. Se convirtió en una forma de inspirar a otros a aliviar su estrés y bailar».
En el estreno, su esposo y sus tres hijos aplaudieron y vitorearon.
Estaba muy feliz. «Le dijeron al resto de la audiencia: ‘¡Esa es mi esposa, esa es mi madre!’
Nota: Además de Shaikh y Navle, los codirectores son Kavita Ghuge, Rohini Kadam, Kavita Khomne, Vaishali Mane, Darshana Mayekar, Gauri Rane, Anjum Shaikh y Nazneen Siddiqui. A cada uno de ellos se les pagó 262 dólares por su trabajo en la película como codirectores; Los ingresos potenciales del acuerdo de distribución y la venta de entradas se compartirán, ya que tienen derechos de autor conjuntos de la película con Gulati y CORO India. Desde el estreno, ha habido proyecciones comunitarias adicionales. Club de mujeres geniales, y documentales será presentado a un festival de cine este verano.
Neha Bhatt es una periodista y autora galardonada que vive en Delhi, India, y que informa sobre salud pública, desarrollo y cultura. Su trabajo ha aparecido en Guardia, Revista médica británica, Revisión de innovación social de Stanford, The Globe and Mail, Devex Y geografía nacional. Conéctate con él linkedin.com/in/nehabhattwrites
Estas diez mujeres de un barrio de clase trabajadora de Mumbai eran completamente nuevas en el mundo del cine. Obtuvieron teléfonos inteligentes y comenzaron a grabar sus vidas. Aquí posan para fotografías con la cineasta Shilpi Gulati, enseñándoles los conceptos básicos del cine. Gulati, vestido de rojo, se encuentra en el extremo derecho de la segunda fila.
Mangesh Gudekar/Escuela de Estudios Culturales y de Medios, TISS.
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Mangesh Gudekar/Escuela de Estudios Culturales y de Medios, TISS.
Esta es la primera escena del nuevo documental. A un grupo de mujeres se les enseñó a utilizar las cámaras de sus teléfonos móviles para que pudieran hacer documentales sobre sus vidas como trabajadoras domésticas, trabajadoras sanitarias comunitarias, operadoras de baños y cuidadoras a domicilio. Se puede escuchar la voz de su instructor hablando sobre las cosas en las que necesitan pensar: encuadre, iluminación, sostener la cámara.
Una mujer levantó la mano y preguntó: «¿Dónde está el botón de grabar?»
Toda la sala estalló en carcajadas.
La falta de experiencia no les impide realizar sus sueños. Estas diez mujeres trabajadoras de Mumbai están entre las directoras de la nueva película Pilar Mahila Mandali –- eso es hindi para Club de mujeres geniales –- que se estrenó esta primavera en el icónico Regal Theatre art-deco de Mumbai de la década de 1930 ante una audiencia de 1200 personas, entre los que se encontraban la familia y los vecinos del director en ciernes, así como profesionales del cine y los medios de comunicación.
El título proviene de Shilpi Gulati, una cineasta que trabajó con ellos y les enseñó los conceptos básicos del cine. Lo sugirió en una reunión de diez mujeres. Lo consideraron y encontraron que estaba en consonancia con el espíritu de la película, rechazando la idea de que fueran mujeres indefensas de los barrios marginales.
«Para mí, una ‘mujer genial’ es alguien que es genial bindaas— relajada, valiente y hace lo que se le ocurre», dijo Rehana Shaikh, de 32 años, niñera y una de las diez personas seleccionadas para participar en el proyecto.
La idea es mostrar cómo son sus vidas y también mostrar lo geniales que son dándoles la oportunidad de expresar su creatividad y simplemente bromear frente a la cámara y divertirse.
La idea de la película surgió en 2024, cuando Supriya Jan, que trabajaba en la creación de conocimientos de base en CORO India, un grupo sin fines de lucro se centró en enseñar habilidades de liderazgo a mujeres marginadas para brindarles una vida mejor. La idea inicial era centrarse en la campaña Derecho a orinar del grupo, que aboga por baños públicos seguros, limpios y gratuitos. Y quería que mujeres de zonas pobres de Medio Oriente hicieran la película en lugar de contratar a personas de fuera.
Se puso en contacto con Shilpi Gulati, cineasta que enseña en la Escuela de Estudios Culturales y de Medios del Instituto Tata de Ciencias Sociales en Mumbai, para trabajar en el proyecto.
Al principio, Gulati se sintió confundido por la idea. Estas mujeres no saben nada de cine, entonces, ¿cómo pueden codirigir una película? Ella entró en acción: «Fue un experimento salvaje. Preparé un plan de lecciones para que las niñas pudieran aprender los conceptos básicos del cine, desde la iluminación hasta la composición. Nos reuníamos todos los sábados entre las 13:30 y las 18:30», dice Gulati. Con sólo cinco teléfonos inteligentes disponibles, las diez mujeres trabajaron en parejas.
«Les daría una semana de práctica de producción, como filmar los monzones de Mumbai o entrevistarse entre sí sobre quién era usted en el pasado y quién es ahora».
A medida que las mujeres hablaron e hicieron películas, el alcance del documental se amplió. En lugar de hacer una película de cinco minutos sobre saneamiento, querían documentar las vidas invisibles de mujeres comunes y corrientes como ellas, compartir momentos íntimos y contar sus historias. Se convirtió en un documental de 70 minutos que tardó seis meses en filmarse y un año y medio en editarse.
El tema principal, dijo Gulati, es que incluso en medio de sus vidas ocupadas, estas mujeres pueden tomarse un tiempo para sí mismas, construir amistades y demostrar que “divertirse no es frívolo. mástil [carefree] y reclamar alegría es genial. Es un acto radical de resistencia contra las estructuras opresivas”.
Darshana Mayekar, operadora de baños y líder del programa de saneamiento de barrios marginales, dijo que la experiencia la hizo sentir joven nuevamente. «Durante 20 años estuve ocupado criando una familia y trabajando. Mientras hacía películas, podía vivir un poco para mí. Tengo 50 años, pero me siento como si tuviera 20 años», dijo.
Vaishali Mane, de 35 años, trabajadora comunitaria que ayuda a las mujeres a acceder a sus derechos de propiedad, dijo que estar frente a la cámara le dio la confianza para hablar, por ella y por otras mujeres.
Luego está la edificante historia de Rehana Shaikh. Durante los meses de rodaje, Shaikh estuvo sin trabajo, por lo que ganó dinero cosiendo, colocando pequeños espejos redondos en deslumbrantes tonos de amarillo, plata y blanco. sharara un conjunto de pantalones anchos, túnica y estola.
Cuando llegaba el momento de descansar, Sheetal Navle, una trabajadora sanitaria comunitaria, filmó a Shaikh subiendo las estrechas escaleras de su casa de dos pisos hasta su pequeña cocina, donde preparaba la cena para su marido y sus tres hijos.
Rehana Shaikh tuvo su mejor momento cuando bailó en la pequeña cocina de su familia mientras preparaba la cena.
Captura de pantalla de NPR de Cool Ladies Club vía Vimeo
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En la escena filmada, mientras cocina, pone un ruidoso número de Bollywood en su teléfono y comienza a bailar.
«Siempre soñé con ser bailarina en la pantalla o en el escenario», dijo. “Cuando era niña, no me permitían salir de casa ni siquiera para ir a clases de baile.
«Cuando surgió la oportunidad de estudiar cine, dije que sí porque quería aprender algo nuevo. Mi marido dijo que no. No quería que apareciera en la pantalla». Dijo que se sentía incómodo con que las mujeres hablaran abiertamente ante la cámara.
“Lo tranquilicé diciéndole que solo estaría detrás de la cámara”, dijo, y decidió mantener los detalles en secreto y negociar con él a medida que pasaba el tiempo.
Sheikh defendió de un lado a otro las escenas de baile de la película, citando las preocupaciones de su marido. «Otras mujeres me animaron, diciéndome ‘no ocultes tu pasión’. Se convirtió en una forma de inspirar a otros a aliviar su estrés y bailar».
En el estreno, su esposo y sus tres hijos aplaudieron y vitorearon.
Estaba muy feliz. «Le dijeron al resto de la audiencia: ‘¡Esa es mi esposa, esa es mi madre!’
Nota: Además de Shaikh y Navle, los codirectores son Kavita Ghuge, Rohini Kadam, Kavita Khomne, Vaishali Mane, Darshana Mayekar, Gauri Rane, Anjum Shaikh y Nazneen Siddiqui. A cada uno de ellos se les pagó 262 dólares por su trabajo en la película como codirectores; Los ingresos potenciales del acuerdo de distribución y la venta de entradas se compartirán, ya que tienen derechos de autor conjuntos de la película con Gulati y CORO India. Desde el estreno, ha habido proyecciones comunitarias adicionales. Club de mujeres geniales, y documentales será presentado a un festival de cine este verano.
Neha Bhatt es una periodista y autora galardonada que vive en Delhi, India, y que informa sobre salud pública, desarrollo y cultura. Su trabajo ha aparecido en Guardia, Revista médica británica, Revisión de innovación social de Stanford, The Globe and Mail, Devex Y geografía nacional. Conéctate con él linkedin.com/in/nehabhattwrites
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📚 Información de la Fuente
| 📰 Publicación: | www.npr.org |
| ✍️ Autor: | Neha Bhatt |
| 📅 Fecha Original: | 2026-06-13 10:56:00 |
| 🔗 Enlace: | Ver artículo original |
Nota de transparencia: Este artículo ha sido traducido y adaptado del inglés al español para facilitar su comprensión. El contenido se mantiene fiel a la fuente original, disponible en el enlace proporcionado arriba.
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