Cannes recibe a Dominga Sotomayor, Lisandro Alonso y Manuela Martelli

Chile cuenta con una presencia histórica en Cannes este año con empresas nuevas o en consolidación liderando el esfuerzo. Entre ellos se encuentra Planta, de Fernando Bascuñán, con tres proyectos, dos de los cuales compiten en la Quincena de Realizadores: el drama de Domingo Sotomayor sobre una mujer que adopta un perro callejero, “La Perra”, y “La libertad doble”, de Lisandro Alonso. Recogida por Luxbox antes de su estreno mundial en Cannes, es una secuela de “La Libertad” de Alonso, que debutó en Un Sure Regard de Cannes en 2001.

Planta también llevó el drama sobre jóvenes boxeadores “Para los oponentes”, de Federico Luis (“Simón de la montaña”), a la competencia de cortometrajes de Cannes. El último proyecto de Luis, “The Dog Trainer” (“El entrenador de perros”), estará incluido en el programa de desarrollo del festival La Résidence.

«Estamos entusiasmados con esta triple presencia en Cannes. Esto no tiene precedentes para una productora chilena, y lo consideramos un reconocimiento significativo al trabajo que hemos construido. Durante el año pasado, realmente nos destacamos en Planta y llegar juntos a este momento, después de un 2025 tan intenso, se siente increíblemente significativo», dijo Bascuñán.

Y añadió: «Las colaboraciones que forjamos son esenciales, tanto con directores y talentos creativos como con productores nacionales e internacionales como Augusto Matte y Rodrigo Teixeira. En Planta, operamos con un espíritu profundamente colaborativo que va más allá de las coproducciones, y estamos estrechamente involucrados en el desarrollo general de cada proyecto».

Ronda, fundada en enero de 2025 por Alejandra García después de 20 años en Wood Prods., llevó a Un Sure Regard “The Meltdown” (“El deshielo”) de Manuela Martelli (“Chile, ’76”), siendo la primera vez que una película de ficción chilena dirigida por una mujer recibe este premio.

Ronda también tiene un interesante nuevo paquete de mercado, el thriller de espionaje “Impunity” de Felipe Gálvez (“The Settlers”) en el Círculo de Inversores de Cannes. “Estamos comprometidos con el crecimiento de nuevas voces del cine chileno como Francisca Alegría, Martelli y Gálvez, y al mismo tiempo ser parte de las carreras de talentos consagrados como Marcela Said, Marialy Rivas y Andrés Wood”, afirmó García.

García anunció anticipadamente tres nuevos proyectos en Cannes: el melodrama político “Estrella Solitaria” de Manuela Martelli; el thriller de hechos reales “Sacrificio”, de Andrés Wood, ganador de Sundance por “Violeta Went to Heaven”, y “The Mail Box of the Impure” de Rivas.

Alexandra Galvis, directora de la agencia de promoción CinemaChile dijo: «Este es un Cannes histórico para Chile. Esto se suma al año anterior, cuando Diego Céspedes ganó Un Sure Regard, ayudando a consolidar algo que ya no es casual ni esporádico. Este año no sólo celebra a los productores establecidos que tan bien conocemos, sino que también sorprende con el surgimiento de nuevas productoras que alcanzan hitos históricos».

Gabriela Sandoval, productora de Storyboard y directora asociada de la productora APCT, coincide: «Año tras año, Chile ha consolidado una presencia significativa en uno de los festivales más importantes del mundo, impulsado por la fuerza de su identidad creativa. Lo que lo diferencia hoy es su capacidad de exportar diferentes perspectivas: voces con un punto de vista claro, arraigadas en su región pero que resuenan universalmente».

Señala el compromiso de Chile con el lenguaje cinematográfico, los riesgos creativos y una forma muy particular de contar historias que han permitido al cine chileno establecer una presencia sostenible en el escenario global más importante: “La presencia de este año en Cannes es una clara confirmación de eso”.

Chile alcanzó este hito en Cannes justo cuando un gobierno de derecha asumía el poder, provocando malestar en el sector audiovisual. Sin embargo, el nombramiento de Daniel Laguna, guionista (“Vidas Recicladas”), como secretario ejecutivo del Fondo de Desarrollo Audiovisual de Chile, ha arrojado resultados tranquilizadores. “Los fondos públicos en Chile operan en un marco anual estable, pero algunas líneas necesitan actualizarse para reflejar mejor las realidades actuales”, dijo. Variación.

También enfatizó que el actual apoyo a los incentivos se centra en fondos competitivos para atraer inversiones. «Sin embargo, es necesaria la ampliación a incentivos fiscales, y esto requiere un diálogo claro para determinar cómo avanzar», afirmó. «Chile tiene un fuerte talento audiovisual. El siguiente paso es alinear las políticas con esa capacidad».