La fuerte presencia catalana en Cannes refleja la confianza regional

Después de 2025 con “Romería” de Carla Simón y “Sirāt” de Oliver Laxe en competición en Cannes, el cine catalán regresa con fuerza a la Croisette este año con siete títulos, incluidos seis largometrajes, en todo el festival, entre los que destacan “The End of It” de María Martínez Bayona, “Viva” de Aina Clotet, “Ashes” de Diego Luna y “Training for Revolution” y “Strawberry” de Pegah Ahangarani. de Laïla Marrakchi y “Rocas rojas” de Bruno Dumont.

Cataluña se ha convertido en un centro de producción cinematográfica gracias a una combinación de financiación saludable del sector público, equipos locales experimentados y dos escuelas de cine establecidas (Pompeu Fabra y ESCAC) que inyectan nuevos talentos en la industria cinematográfica cada año. La inversión pública en la región ha seguido aumentando desde 2019, con el gobierno lanzando importantes iniciativas como el Fondo de Coproducción de la Minoría Catalana en 2020, y el Instituto Catalán de las Empresas Culturales (ICEC) apoyando cada vez más proyectos desde el desarrollo hasta la postproducción.

Un ecosistema de financiación saludable, sumado a productores líderes, ha convertido a Cataluña en uno de los socios de coproducción más confiables de Europa. La abundancia de películas catalanas en Cannes este año refleja la fuerza de esta posición. Además de proyectos con socios fuertes como Bélgica y México, las películas del festival francés también presentaron colaboraciones más audaces y complejas, incluida una coproducción entre la española Fasten Films, la británica Elation Pictures y la noruega Eye Eye Pictures para “The End of It”.

Adrià Monés, productor gerente y director de Fasten Films, dijo que “The End of It”, un ambicioso drama de ciencia ficción protagonizado por Rebecca Hall, Gael García Bernal y Noomi Rapace, podría ser un “caso de estudio” para los productores españoles. «Es una combinación interesante de subsidios en España, incentivos fiscales en las Islas Canarias, donde estamos vacunando, y apoyo del Reino Unido», dijo. «Es muy difícil conciliar algo así con el mundo anglosajón. Son dos mundos diferentes. Hemos aprendido mucho; es muy intenso pero en el buen sentido».

Monés añadió que deben equilibrar “el capital, la financiación del Reino Unido, los inversores y los fondos concesionales” mientras reparan las relaciones post-Brexit con sus inestables vecinos del norte. «Sin Elation como coproductor, habría sido difícil porque entienden el sistema. Pero maximizamos todas las opciones que teníamos para conseguir el presupuesto que necesitábamos».

Al comentar sobre cómo los socios potenciales ven a Cataluña y España de manera más amplia, la productora de Inicia Films Valérie Delpierre dijo que el país es «caliente» porque ofrece «un sistema de financiación y coproducción muy fácil».

“El proceso fue muy claro y seguro”, dijo Delpierre, quien estará en Cannes con “Cenizas” de Diego Luna. «En Europa, son Bélgica y España los que atraen la mayor cantidad de proyectos en este momento porque Francia, por ejemplo, no es tan segura. Su financiación es muy competitiva. En Italia y Francia, a menos que seas un gran nombre, no es fácil».

Delpierre dijo que Cataluña también era atractiva por su amplia experiencia tanto en estrenos en salas como en festivales internacionales y en el trabajo con las principales plataformas de streaming. «La gente sabe que estamos muy preparados y somos dignos de confianza. Ahora estamos trabajando en coproducciones francesas que nos llegaron cuando sus otros socios fracasaron, y estamos listos para hacerlo. No estamos contentos cuando los socios fracasan porque queremos un ecosistema saludable en Europa, pero la conclusión es que ahora somos vistos como un socio confiable y sin estrés, y lo estamos aprovechando al máximo».

Aunque las coproducciones catalanas están en auge, la producción local también está aumentando. Edmon Roch, de Ikiru Films, aterrizará en Cannes con el primer largometraje de Aina Clotet, “Viva”, seleccionado en la Semana de la Crítica y producido íntegramente en Cataluña. Los productores elogiaron el apoyo que recibió el proyecto por parte del ICEC y de TV3CAT, la cadena pública de Cataluña, que permitió al equipo creativo contar una historia sobre una comarca que “no es la imagen turística que habitualmente imaginas”.

«No fue sólo el ecosistema local lo que hizo posible esta película, sino también el elenco y el equipo, que son jóvenes locales y muy talentosos», añadió. «Tenemos un excelente jefe de departamento de español trabajando con nosotros».

Roch elogió a Clotet como una “voz única” en el cine catalán y añadió que trabajar con un director novel que tiene una trayectoria probada en televisión es una gran ventaja: Clotet acaba de salir del éxito de la premiada “Esto no es Suecia”. Si bien una coproducción podría haber funcionado para “Viva”, ni Roch ni Clotet –que también produce a través del sello Funicular Films– quisieron “forzar” una situación en la historia para dar como resultado una colaboración.

“Intentamos no forzar nada sólo para hacer la película”, añadió el productor. «Tuvimos suerte de poder hacer esta película sin tener que ponerle elementos extraños. A veces es necesario hacerlo, y no hay otra manera, pero hay que escuchar cómo se debe contar la historia».

Delpierre reiteró que el éxito del cine catalán no es algo que la industria cinematográfica pueda tomarse a la ligera. «Siento que hay cosas en las que tenemos que seguir trabajando, sobre todo para no perder el apoyo del público, pero somos muy afortunados. Y no sólo por nuestra financiación de producción, sino también por la fuerte representación del Instituto Español del Cine y de las Artes Audiovisuales y de Catalan Films, lo cual es realmente fantástico. Cuando la gente ve cinco o seis películas catalanas en Cannes, es el resultado de una larga estrategia pública en la administración de las artes. Algo por lo que estamos agradecidos y debemos seguir apoyando».