En Canneseries, proyectos de ficción y no ficción llegan de todos los rincones del mundo. Y, así como Flandes tiene una fuerte industria de dramas televisivos, también la tienen las series y documentales de no ficción.
Desde hace más de tres décadas, Luc Gommers ocupa el corazón de la principal emisora pública de Flandes, VRT. Después de comenzar su viaje primero en archivos y luego como productor de deportes y noticias, encontró un hogar en Canvas, el segundo canal insignia de VRT centrado en cultura, noticias en profundidad, películas de autor, a veces deportes y no ficción.
Como editor jefe de documentales y encargo en VRT Canvas, Gommers compra, encarga, produce y coproduce documentales y series documentales independientes. Y en este proceso, fue una figura clave para llevar una propuesta flamenca única al canal y más allá.
Antes de la serie de Cannes, que incluye “El trato con Irán” y “Una mujer fue asesinada”, se mostrarán al público internacional dos series documentales respaldadas por VRT. Variación habló con Gommers sobre el estado del cine documental en Flandes y lo que significa ser parte de ese ecosistema.
Antes de comenzar, mencionaste que el horario de máxima audiencia en VRT Canvas está dedicado a obras de no ficción, de lunes a jueves.
Así es, y eso significa que en VRT Canvas compramos los mejores documentales disponibles en el mercado, pero también producimos nuestros propios documentales en VRT Studios, y encargamos proyectos independientes y series documentales a productores externos. Por último, pero no menos importante, porque esto también es una gran parte de nuestro trabajo: colaboramos con autores y realizadores de documentales de autor, y cada año tenemos un gran número de películas procedentes de compañías flamencas y productores independientes, que también cuentan con el apoyo del Fondo Audiovisual de Flandes (VAF). Combinan diferentes proyectos y una única visión, y siempre hemos mantenido una fuerte relación con este tipo de documentales fuera de la producción televisiva.
Así funciona VRT Canvas desde hace mucho tiempo, ya que siempre nos ha interesado fomentar proyectos documentales y de no ficción. Lo que evoluciona es nuestro enfoque y los tipos de proyectos que presentamos, dependiendo de la hora del día y de lo que sucede en el mundo que nos rodea.
¿Cuáles son las condiciones para la producción documental en Flandes y sus alrededores?
Desde nuestro punto de vista, lo que vemos es que los métodos utilizados para crear y producir documentales también siguen evolucionando con los tiempos. Hoy en día, puedes trabajar de manera muy rápida y eficiente en un entorno pequeño y liviano, y eso también impacta los temas que puedes abordar.
Por ejemplo, recientemente encargamos la serie documental “Basisschool Balder” (“La escuela primaria Balder” de los directores Evy De Ceur, Ciska Snauwaert y Sarah D’Haeyer, producida por de chinezen), una mirada muy realista y a menudo conmovedora sobre la gestión de una escuela en Bruselas y todas las dificultades que ello conlleva. Los tres pasaron meses en la escuela y, gracias a la tecnología moderna, pudieron volverse casi invisibles y crear estos cuatro episodios desde puntos de vista únicos.
Por otro lado, también seguimos produciendo series documentales tradicionales, como “En nu is ze dood” (“Una mujer fue asesinada”, escrita por Nahid Shaikh, Phara de Aguirre, Sofie Hanegreefs y producida por De Mensen). Pero para estos proyectos buscamos algo más que un simple tema o una serie clásica de crímenes reales. “A Woman was Killed” trae el feminicidio al centro del escenario, de una manera única y sorprendente, y eso es lo que nos atrae.
Como parte de Bélgica, también coproducimos con la cadena pública de habla francesa RTBF. [which shares the same building in Brussels] transmitir temas de interés nacional al público belga a través de un formato documental.
¿Qué buscas en 2026, cuando eliges tus proyectos?
La palabra clave es relevancia. La gente cree que quizás conoce un tema, pero nos interesan más los proyectos que resaltan algo que el público “sabe”, o abordan un tema algo urgente pero desde un ángulo ligeramente diferente. Lo que también es importante para nosotros es el impacto. Los proyectos que fomentamos deben tener atractivo y ser capaces de atraer a una audiencia amplia y hacer que se interesen por un tema particular, un tema o una cuestión profundamente arraigada en nuestra sociedad.
Cuando discutimos con socios o coproductores internos y externos, siempre buscamos la forma más efectiva de abordar un tema. Pero las historias que funcionan mejor en Canvas son aquellas que hacen que un tema sea comprensible para nuestra audiencia, sin decirles cómo deben reaccionar o pensar sobre este tema en particular. Ofrecemos un tema, diferentes maneras de verlo y fomentamos temas que consideramos relevantes en la actualidad.
Este año, VRT tiene dos series documentales en Canneseries, a saber, “Deal with Iran” y “A Woman was Killed”. ¿Cómo te involucraste en estos dos proyectos?
“A una mujer la mataron” fue producida por nuestra periodista Phara de Aguirre, quien perdió a su sobrina por feminicidio. Su conexión con este tema, así como con otros temas planteados por Nahid Shaikh, significó que realmente pudieron abordar este tema con una perspectiva única y ganarse la confianza de la familia de la víctima.
“El trato con Irán”, en cambio, proviene de Diplodokus, una pequeña productora independiente, y lo que nos interesa es la forma en que describe el romance de Olivier Vandecasteele sin incluirlo en absoluto en la serie. En cambio, centra la atención en el manejo de Bélgica de Irán y la controversia en torno a este acuerdo. Diplodokus y su equipo lograron contar esta historia de una manera muy apasionante, yendo más allá de una simple noticia y profundizando en el tema.
‘Acuerdo con Irán’
Sus dos proyectos seleccionados en Canneseries se estrenaron en VRT Canvas, pero también están disponibles en su plataforma de streaming VRT MAX. ¿Cómo consume tu audiencia tu contenido hoy?
Linear TV todavía juega un papel importante en los documentales de nuestra red, pero estamos viendo que cuanto más joven es la audiencia, más probabilidades hay de que vean contenido en línea. Sin embargo, para que el programa sea conocido tanto por la prensa como por el público, la televisión lineal sigue siendo un aspecto clave de nuestra promoción.
Después de tantos años en la industria, ¿qué opinas del medio documental?
Con estos proyectos, y muchos otros que le han precedido, como “Godvergeten” [a 2023 Belgian four-part documentary series that explored decades of sexual abuse by Catholic priests and clergy in Flanders, told through the testimonies of survivors and their families]Siento que los documentales son más relevantes que nunca. Como emisora pública, y en una época llena de noticias falsas y contenido generado por IA, es parte de nuestra misión promover documentales que muestren al público cómo es realmente el mundo y pinten una imagen real de nuestros tiempos. Esto es algo que los documentales pueden hacer, ir más allá de las simples noticias y también generar confianza entre los espectadores.
