‘Dead but Dreaming of Electric Sheep’ de Paul Tremblay es un género de terror: NPR |

Paul Tremblay ha hecho una carrera impulsando el género de terror (y el formato de novela) en nuevas direcciones extrañas y emocionantes.

En su último, Muerto pero soñando con ovejas eléctricas, El autor ofrece una combinación de elementos de género que pueden describirse mejor como terror psicológico, distopía y ciencia ficción. Es interesante, claro, pero la narrativa hace todo eso y más de una manera que desafía la categorización.

Julia Flang es una ex jugadora semiprofesional que tiene dos trabajos mediocres que no le gustan y vive en un modesto rancho en las afueras del Valle de San Fernando con su tío jubilado, al que llama Tío Fun. A Julia le encantan las películas y los juegos, pero no pasa nada más en su vida, así que cuando su madre separada, directora financiera de una gran empresa de tecnología, la contacta para ofrecerle una posible oferta de trabajo (algo que se da una vez en la vida y que paga una fortuna sólo por hacer una entrevista), ella duda en aceptar.

El trabajo es relativamente simple y perfecto para alguien con habilidades de juego: usar un controlador conectado a un teléfono para transportar a un hombre, atrapado en estado vegetativo, desde California a la costa este. Esto requerirá que la madre aprenda a controlar el cuerpo de su marido (caminar, moverse, sentarse, pararse, usar sus brazos) para poder dirigirlo fuera de las instalaciones donde se encuentra y dentro de automóviles, aviones y aeropuertos concurridos. Como cinéfila, Julia decidió llamar al hombre Bernie – después de la película Fin de semana en casa de Bernie. Cuando la ética laboral empieza a molestarla, Julia se da cuenta de que es demasiado tarde y tiene que vivir con ello. Sin embargo, pronto se ponen en contacto con él personas interesadas en sabotearlo todo, personas que, como él, no están en línea con los intereses del conglomerado y aquellos que quieren ganar «montones de dinero» con esta nueva tecnología, un tanto inhumana.

Como ocurre con todas las novelas de Tremblay, cualquier sinopsis apenas roza la superficie. Los capítulos de esta novela se alternan entre Julia y tú (sí, tú). Los capítulos de Julia son «normales» en el sentido de que siguen un orden cronológico y tienen acción, descripciones básicas de movimiento y lugares, y diálogo. Los capítulos en segunda persona son como un sueño febril de un mundo de sombras; la desesperada experiencia de un hombre atrapado dentro de su propio cuerpo sin control, sin idea de lo que le estaba pasando y sólo unos pocos recuerdos fragmentados de su vida. Además, Tremblay utiliza un estilo de narración fragmentado (que incluye palabras y oraciones atrapadas en cuadros y/o «moviéndose» en la página) para mantener las cosas interesantes pero también confusas y aterradoras.