‘Los segundos gemelos’ Ooh-La-Las misterios de asesinatos franceses de la década de 1960 »PopMatters | Film,Film Review,Reviews,christian-jaque,crime,drama,film review,French cinema,mystery,romance

Christian-Jacque’s Segundo gemelo (1966) es una muestra de la sutileza francesa de los años 60 presentada como un thriller de asesinatos. Sí, es una especie de thriller de asesinatos, aunque es principalmente un drama impulsado por personajes sobre una aventura entre personas glamorosas. Funciona bien, como revela el nuevo Blu-ray de Kino Lorber.

Hay motivos para estar confundidos. título francés, La Seconde Verité significa «segunda verdad». Esto tiene sentido, ya que la mayor parte de la película consiste en flashbacks de los hombres sobre lo que sucedió, y la parte final nos ofrece flashbacks de las mujeres sobre los mismos eventos. En algún momento, el distribuidor americano debió haber decidido que Segundo gemelo Suena más como un thriller. Quizás, pero no lo parece esta película, que ni siquiera tiene un primer gemelo.

Qué Segundo gemelo lo que tiene es un estilo de color y una pantalla amplia muy cuidada y llamativa desde el primer segundo. Los créditos del estudio se presentan en rojo sobre una especie de fondo de tela tejida, y luego pasan a blanco y negro cuando escuchamos disparos. Los lirios rectangulares se abren en los árboles oscuros por la noche con el aullido de los perros. La cámara se desplaza hacia una casa luminosa en la distancia, luego corta hacia un tren a toda velocidad.

Finalmente, vemos a un perro todavía aullando junto a un brazo extendido con una manga roja, presentado en un ángulo holandés. Eso significa inclinada, y parece que la mitad de la imagen estará inclinada en una dirección u otra.

Los créditos se presentan en rojo sobre una imagen en blanco y negro a través del parabrisas de un coche a toda velocidad, y este es el tipo de secuencia de créditos preferida por los thrillers franceses de la época. Segundo gemelo Luego pasó por la residencia de una mujer vestida como Jean Seberg.

Ella es Nathalie (Michèle Mercier), una estudiante de medicina convertida en DJ de discoteca, aunque eso aún no lo sabemos. Está con el apuesto Pierre Montaud (Robert Hossein), su amante casado y su principal abogado defensor, aunque todavía no lo sabemos. En este punto nos enteramos de que cuando la policía vino a decirle que habían disparado a su ex novia, Pierre se alejó.

Cuando la policía visitó su ocupada oficina al día siguiente, admitió que él, Nathalie y su esposa no deberían haber sabido del asunto, a pesar de que todos en la ciudad lo sabían. Luego comienza un flashback de cómo se conocieron en la discoteca y lo difícil que fue para los amantes glamorosos y muy ocupados encontrar tiempo para una aventura adecuada. Ahora que lo pienso, la relación se desmoronó tanto que probablemente rompieron antes de la noche del asesinato, entonces, ¿por qué la visitaría?

Sin embargo, debido a que se encontró el arma de Pierre en la escena del crimen y no tenía coartada, fue juzgado. Este evento se presenta fuera de la pantalla y así sin más. Todo esto es solo la primera parte. Segundo gemelo antes de que tuviera un segundo aire, e incluso ese habría sido un título mejor.

Como hemos dicho, el estilo es lo primero en cada escena. La fotografía de Pierre Pettit es perpetuamente inquieta, aparentemente portátil, haciendo movimientos panorámicos y haciendo zoom para capturar a los diversos personajes que entran y salen de cada toma. ¿Mencionamos todos los ángulos? ¿Mencionamos el color rojo? El despacho de abogados de Pierre es un monumento con paredes de color rojo brillante, gracias a un diseño de Jacques Douy.

El montaje de Jacques Desagneaux nos hace girar continuamente a medida que la narración avanza, o más bien gira en un torbellino. En todo momento, la partitura de Jacques Loussier, un renombrado pianista de jazz, pasa de lo lírico a lo disonante, a lo furtivo, al jazz y al disco go-go.

El responsable de todo este estilo fue Christian-Jacque, un ex director de arte y prolífico cineasta francés que personificó el “Cine de calidad” de posguerra que los críticos de la Nueva Ola francesa consideraban aburrido y seguro por su enfoque en temas literarios e históricos y temas poco desafiantes. Criticaron especialmente a Christian-Jacque porque sus películas son muy populares. En el Segundo gemeloparecía entusiasmado con la época, como si dijera: «Te mostraré el estilo de los años 60, cariño».

David Thomson Nuevo Diccionario de Cine Biográfico: Cuarta Edición (2003) lo llamaron un “exponente del ooh-la-la” que confeccionaba trajes románticos “llenos de cortinas, candelabros y escotes”. Georges Sadou Diccionario de cineasta (1965, traducido en 1972) le da cierta libertad de acción: “No se puede negar que es un profesional minucioso, confiado y a menudo liberal, y que ha creado muchas películas interesantes”.

Desafortunadamente, no hay muchos ejemplos de su generosidad disponibles en la Región 1 aparte de este y la edición de 1964 de Kino Lorber de su libro de Alain Delon. Tulipanes negros (La Tulipa Negra), que puede tener varias velas. Te lo haremos saber.

Segundo gemelo fue una de las muchas películas que emparejaron a Mercier y Hossein, mejor conocida por una serie de disfraces sobre una heroína llamada Angelique. Una pista de comentarios ligeramente tensa del escritor de la película Simon Abrams dedica mucho tiempo a discutir las películas y las carreras de sus actores, además de citar artículos críticos sobre Christian-Jacque, quien suena como alguien que merece más exposición en videos caseros.

Segundo gemelo es uno de la media docena de títulos producidos por la maravillosa Agnès Delahaie, también conocida como Annie Dorfmann. cortesía de René Clemente Gervasia (1956) Le valió un Oscar en la categoría de Película Extranjera y produjo dos obras maestras de Robert Bresson: Carterista (1959) y Juicio de Juana de Arco (1962), el último que todavía no está disponible en video en la Región 1.

Como una historia de detectives, Segundo gemelo Es un buen adelanto cuya resolución puede sorprenderte, a menos que te alejes el tiempo suficiente para analizar la historia. No se trata de gemelos. Como un enredo romántico muy elegante de una época que nos fascina tanto como la obra de Richard Quine Extraños cuando nos encontramos (1960), de Jules Dassin Fedra (1962), y Luis Mallé‘S Un asunto muy privado (1962), esto estaba en la misma pista de pantalla ancha. No es una obra maestra y no necesita serlo; Es simplemente cine burgués divertido.